唐炗恽寿平红莲绿藻图轴

《红莲绿藻图》轴
清康熙十年（1671年）
唐炗<  id="__kindeditor_bookmark_start_0__">、恽寿平绘
纸本
设色
纵135.7厘米
横59厘米
此图是唐炗（音光）与恽寿平联手为祝王翚40岁诞辰所作
唐炗绘荷花
恽寿平画荇藻
荷花与荇藻皆采用了没骨法
透露出轻盈飘逸与湿润的感觉
微风中
仿佛莲叶与荷花的清香淡淡而来
水塘里荇藻则用一笔点画
状物形神兼备
风格清新淡雅
本幅款署：“石谷兄长于辛亥二月初度
写此祝赠
毘陵唐炗”
钤“唐于光”朱白文印、“字子晋”白文印
恽寿平题二则
本幅内还有王时敏、王鉴、笪重光诗、题
“辛亥”为清康熙十年（1671年）
收藏印有“虚斋至精之品”等三方
恽寿平（1633—1690年）
又名格
字正叔
号南田、白云外史等
武进（今江苏常州）人
早年工绘山水
宗元人王蒙画风
笔墨清灵秀洁
意境萧散幽淡
后改绘花鸟
远师宋徐崇嗣
近学明人
注重写生
更发展了没骨技法
所画花鸟禽鱼很少用笔勾线
主要以水墨直接点染
追求天机物趣
一洗前习的画法而对后世花鸟画的创作影响极大
开创了 “常州画派”
他与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历并称“四王吴恽”
亦称“清六家”
　唐炗（音光）（1626—1690年
后加唐宇昭子）
字子晋
号匹士
江苏常州人
工画荷花
与恽寿平同时
时有’唐荷花’、’恽牡丹’之称
中国画技法名
不用墨笔为骨
直接以彩色描绘物象
相传为南朝梁张僧繇所创
唐代杨昇擅此法
明代董其昌、蓝瑛等仿之
朱文、白文同具印面的形式
有左右或交叉等几种排列形式
为东汉私印中所常见
　王时敏（1592—1680年）
字逊之
号烟客
晚号西庐老人
江苏太仓人
其祖父是明礼部尚书兼文渊阁大学士王锡爵
父亲是明翰林编修王衡
明万历二十九年（1601年）举进士
崇祯初以荫仕至太常寺卿
崇祯十三年（1640年）辞官隐居
入清不仕
工隶书
善画山水
以元黄公望、倪瓒为宗
又受董其昌影响
他极力主张恢复古法
反对自出新意
是清初画坛正统派的领袖
后世称“娄东派”
与王鉴、王石谷、王原祁合称“四王”
位列“清初四王”之首
在当时有很大影响
　王鉴（1609-1677年）
字玄照
后改字元照、圆照、元炤
号湘碧
自称染香庵主
太仓（今属江苏省）人
因明末曾官廉州知府
故人们常以“王廉州”称之
擅绘山水
宗法五代董源及以黄公望为首的“元四家”
皴法细密
墨色浓润
以仿古功力深厚而备受人们称道
与同时代的山水画家王时敏、王翚、王原祁合称“四王”
他们在清初画坛上形成了极强的复古势力
进一步规范了中国传统山水画的技法和程式
同时
也阻碍了中国山水画的进一步发展
有《染香庵集》、《染香庵画跋》传世
笪重光（1623—1692年）
字在辛
号江上外史、郁冈、扫叶道人
晚年居茅山学道
改名傅光
亦署逸光
号逸叟
江苏丹徒人
一作江苏句容人
清代书画家、鉴赏家
工诗文
尤以书画名重一时
书法师苏轼、米芾、董其昌
兼摹各家名帖
其书笔意遒劲
与姜宸英、汪士鋐、何焯齐名
合称四大家
山水得江山气象
高情逸趣溢于笔端
有书画论著《书筏》、《画筌》行世