任颐棕榈鸡图轴

《棕榈鸡图》轴
清
任颐绘
纸本
设色
纵152.5厘米
横40厘米
本幅自识：“癸未正月伯年任颐画于海上
”按“癸未”为清光绪九年（1883年）
时年作者43岁
后钤“颐印”白方印
画心左下钤收藏印“文萼心赏”朱方印
清末“海派”大家任伯年素来喜爱创作以鸡为题材的绘画
他的传世作品中此类题材的绘画仅画轴一项故宫博物院就藏有20余轴
任伯年画的既有锦鸡
也有家鸡
本幅中
竹篱外桃花绽放
棕榈大叶掩映
公鸡悠闲地漫步
神态倨傲
此画充分发挥了小写意花鸟画写实传神的特点
鸡毛用浓墨渲染
鸡尾以运笔速度极快的干笔皴擦而成
设色明澈澄亮
秀艳俏丽
几近西洋水彩的效果
这种将中国传统水墨花鸟画法与西洋画法相融合的绘画手法甚为符合当时普通市民的欣赏口味
取得了雅俗共赏的效果
在任颐的传世作品中
经常可以见到“效天池山人设色”、“法陈章候笔”、“法白阳山人”、“师新罗山人”等题跋
这些题跋反映了他在注重借鉴前人技法的基础上逐渐形成了自己的绘画风格
最终创造出清新活泼
奔放而有新意的独特画风
任颐（1840—1896年）
初名润
字小楼、伯年
浙江绍兴人
寓居上海
以卖画为生
擅长人物、肖像、花鸟、山水画
其绘画除继承民间及传统文人画
融汇陈洪绶、陈淳、徐渭诸家之长外
还吸收了西画速写、设色诸法
形成丰姿多彩
新颖生动的独特画风
具有雅俗共赏的艺术趣味和鲜明的时代气息
与任熊、任熏、任预并称为“海上四任”
　是书画装潢中对书法或绘画作品原件的称呼
清末至民国初年
活动于上海地区的一批画家的总称
具体人物无定论
画家个人风格不尽相同
多能在传统基础上破格出新
与民间艺术有一定联系
注意借鉴和吸收外来艺术的特点
形成雅俗共赏的新面貌
代表画家有虚谷、任颐、吴昌硕等
　即任颐（1840—1896年）
“海派”代表画家
初名润
字小楼
后字伯年
浙江绍兴人
后寓上海
以卖画为生
擅长人物、肖像、花鸟、山水
其人物师法陈洪绶、费丹旭、任熊等人
花鸟画取法陈洪绶、陈淳、徐渭、朱耷
笔墨简逸放纵
设色明净
形成兼工带写的明快清新的格调
他的绘画发轫于民间
又继承传统
融汇诸家之长
还吸收了西画速写、设色诸法
形成丰姿多彩
新颖生动的独特画风
具有雅俗共赏的艺术趣味和鲜明的时代气息
任颐与任熊、任熏、任预有着师承关系
画风一脉相承
并称为“海上四任”
又名山鸡、野鸡
毛羽绚丽
南朝（宋）刘敬叔《异苑》卷三云：“山鸡爱其毛羽
映水则舞
魏武时
南方献之
帝欲其鸣舞而无由
公子苍舒置大镜前
鸡见形而舞
”中国画技法之一
属辅助性用笔
为突出形象之用
“渲”是在皴擦处略敷水墨或色彩
“染”是用大面积的湿笔在形象的外围着色或着墨
烘托画面形象