梁楷疏柳寒鸦图页

《疏柳寒鸦图》页
宋
梁楷绘
纨扇页
绢本
设色
纵26.4厘米
横24.2厘米
本幅款识：“梁楷”
图绘枯柳疏枝
两只乌鸦栖息于树干上
一只低头啄食
一只仰望高空
与远处的飞鸦呼应成趣
另有一只飞临树干
几枝败柳将冬季萧瑟的气氛巧妙地烘托出来
四只寒鸦形神各异
乌鸦头尾以浓墨点染
羽翼用焦墨勾写
腹部略敷白粉
更突出鸦头之黑
笔简神丰
梁楷的“减笔”画既带有文人的笔墨情趣
又能对物象高度概括
具有传神的效果
这在两宋花鸟画中是绝无仅有的
这种画法对元代的颜辉、明代的徐渭、清代的黄慎、近代的任伯年等著名画家都有较大的影响
南宋画家
祖上为东平(今属山东省)人
居钱塘(今浙江杭州)
工画人物、佛道、鬼神
兼善山水、花鸟
曾为画院待诏
并赐佩金带
但其性格豪放不羁
不耐画院规矩
将金带悬壁而去
人称“梁疯子”
画法有“细笔”、“减笔”两种
而概括飘逸的减笔画对后世影响极大
又称团扇
即圆形扇面
与“细笔”对称
与细笔的缜密精微相比
减笔属于疏体
力求单纯简括
以貌取神
颜辉（生卒年不详）
字秋月
今江西省人
擅画人物、道释
尤擅画鬼
笔法奇绝
据记载他在元大德年间（1297--**7年）曾绘辅顺宫壁画
徐渭（1521—1593年）
初字文清
改字文长
号天池山人、青藤道士等
山阴（今浙江绍兴）人
他在中国绘画史上是一位多才多艺的奇人
在诗文、书画、戏剧创作方面都造诣精深
其书法取苏轼、米芾笔意而自成一格
字体奔放
一如其人
在水墨大写意花卉方面继承梁楷、林良、沈周诸家写意花鸟画的风格
运笔放纵豪爽
施墨淋漓大胆
不求形似求神韵
在大写意绘画上以卓越的成就与陈道復并称“青藤白阳”
对清代“扬州八怪”及近现代写意花鸟画的发展产生了深远的影响
著有《会稽县志》、《笔玄要旨》、《徐文长全集》
黄慎（1687—1772年）
初名盛
一作胜
字恭寿、恭懋
号瘿瓢
又号东海布衣等
福建宁化人
久居扬州卖画自给
其画早年师法上官周
多作工笔
中年以后变为粗笔挥写
笔意纵横跌宕
画风泼辣
于粗犷中见精炼
放纵中有严谨
擅长人物、山水、花鸟
以人物画最为突出
题材多为神仙佛道和历史人物
亦有现实生活中的人物形象
黄慎是扬州八家之一
为扬州画派中的重要画家
门生较多
对后世写意人物画影响很大
一生不仕
著有《蛟湖诗草》传世
即任颐（1840—1896年）
“海派”代表画家
初名润
字小楼
后字伯年
浙江绍兴人
后寓上海
以卖画为生
擅长人物、肖像、花鸟、山水
其人物师法陈洪绶、费丹旭、任熊等人
花鸟画取法陈洪绶、陈淳、徐渭、朱耷
笔墨简逸放纵
设色明净
形成兼工带写的明快清新的格调
他的绘画发轫于民间
又继承传统
融汇诸家之长
还吸收了西画速写、设色诸法
形成丰姿多彩
新颖生动的独特画风
具有雅俗共赏的艺术趣味和鲜明的时代气息
任颐与任熊、任熏、任预有着师承关系
画风一脉相承
并称为“海上四任”