李方膺游鱼图轴

《游鱼图》轴
清
李方膺绘
纸本
墨笔
纵123.5厘米
横60厘米
画幅右边款题：“三十六鳞一出渊
雨师风伯总无权
南阡北陌槔声急
喷沫崇朝遍绿田
晴江李方膺
”钤“晴江的笔”白文印、“虬仲”朱文印
《游鱼图》是李方膺的代表作
画中春水方生
欢腾的鲤鱼争相穿越于河水间
它们或直冲入水底
或徜徉于水面
或摇头摆尾
或展鳍跳跃
在寒冷的冬天之后尽情享受着春天河水复苏带来的喜悦
画面生动传神而富有情趣
作者用笔洗练
虽无一笔背景
却使人透过温和的春水仿佛看到了江南明媚的春日景象
达到了意到笔不到、景在画外的艺术效果
根据画面的风格和题诗
可以推断此图是李方膺罢官（乾隆十三年
1748年）之后的作品
画中作者以游鱼自拟
隐喻他久困樊笼
终得返归自然
表现了作者向往自由生活的思想及其品格情操
明清文人常以“四君子”题材直抒胸臆
表现闲雅高洁的品行
李方膺也善画梅
而在晚年
他选择了游鱼为题材表达自己的思想感受
跳出了文人画的樊篱
立意新颖
扩大了文人画的表现领域和审美情趣
他的创新也正表现出“扬州八怪”对绘画的突出贡献
在画面位置经营上
此图也与众不同
5尾姿态不同的游鱼组成一条反“S”形曲线
鱼头、鱼尾相互呼应
既有形式上的美感
又渲染了腾跃而出的气氛
右边题诗一贯到底
字体浑厚雄肆
增强了画面的整体感
从而成为诗、书、画完美统一的佳构
李方膺（音yīng）（1695—1755年）
字虬仲
号晴江
别号秋池
江苏南通人
曾以父荫出任山东乐安、兰山
安徽合肥等地县令
为官清正
为民着想
因不肯随上级俯仰而被诬罢官
寄居南京项氏借园
常往来于扬州
卖画为生
善画松、竹、梅、兰及小品
主张绘画创作应直接向生活学习
以创造出自己独立的风格
李方膺的画风如其为人性格
落墨雄肆浑厚
沉着痛快
用笔横涂竖抹
脱略恣纵
以气势胜
亦称“士夫画”
泛指中国古代社会中文人、士大夫创作的绘画
以区别于民间和宫廷绘画
在北宋经苏轼、文同等人倡导
遂大行其道
文人画多取材于山水、花鸟
标举“士气”
讲求笔墨情趣
强调神韵
并重视文学修养
对绘画中意境的表达以及水墨写意等技法的发展有相当大的影响
清代康熙中期至乾隆末期活跃在扬州地区的8位代表画家的总称
一批画家的总称
在中国画史上说法不一
一般指金农、黄慎、郑燮、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘
作画多以花卉为题材
亦画山水、人物
主要取法于陈淳、徐渭、朱耷、石涛等人
善于运用水墨写意技法
重视个性的发挥
力求创新
抒发强烈的主观情感
注重诗书画的有机结合
和当时流行画坛的尚古模拟之风有所不同
被时人称为“偏师”
因有“八怪”之称
“扬州八怪”的写意画风对海派乃至近代齐白石、潘天寿等人都有很大的影响
中国画技法之一
属辅助性用笔
为突出形象之用
“渲”是在皴擦处略敷水墨或色彩
“染”是用大面积的湿笔在形象的外围着色或着墨
烘托画面形象