禹之鼎桐禽图轴

《桐禽图》轴
清
禹之鼎绘
纸本
墨笔
纵109.5厘米
横48厘米
本幅左上自题：“余摹蓝田叔先生《得子图》非一本矣
乙亥立秋后二日
偶于京邸
因秋实老堂翁谈及故园风景
又属（嘱）写此幅
感其嗜痂
不知愧耳
广陵禹之鼎识
”钤“慎斋禹之鼎印”、“广陵涛上渔人”印二方
乙亥为清康熙三十四年（1695年）
禹之鼎时年49岁
从自题中得知画家此年寓居京师
此图用大写意法画桐树几枝
引来两只飞鸟栖息
树枝错落穿插有致
一鸟啄叼桐籽
回首张望
一鸟展翅凌空
疾飞而来
画面左虚右实
而左边高飞的小鸟和左上的题记不仅平衡了画面
还使画面平添了几许盈然的生机
画家用劲健的粗笔描绘树干
笔断意不断
树叶先用深浅不同的墨点出
然后以浓墨勒出叶筋
小鸟用淡墨勾轮廓
然后染出躯干
最后再用焦墨画两翅和头部
用笔雄健豪迈
奇宕多变
用墨层次丰富
厚而不滞
轻而不淡
自题中的“蓝田叔”指明末清初著名的山水画家蓝瑛
虽然目前尚无直接证据可证明禹之鼎曾直接师从蓝瑛
但禹之鼎时常临摹蓝瑛的绘画
所以从此画的笔墨来看还是深得蓝瑛之意的
禹之鼎（1647—1716年）
字尚吉、尚基、上吉等
号慎斋
江都(今江苏扬州)人
清康熙二十年(1681年)官鸿胪寺序班
以画供奉入畅春园
善画人物、山水
尤精写真
初师蓝瑛
兼学宋元诸家
肖像画面貌多样
对白描法、墨骨法、江南法都有研究
所绘人物形神兼备
独具一格
一时名公小像多出其手
其肖像画在清代中期有“当代第一”之誉
蓝瑛（1585—约1666年）
字田叔
号蜨叟、石头陀、西湖山民等
钱塘（今浙江杭州）人
擅画山水
早年以摹古为主
宗法唐宋元诸家
尤以习元黄公望、明沈周最有心得
笔致工整细润
墨色清淡妍静
中年于传统的绘画基础上形成自己的绘画面貌
笔墨苍劲雄浑
于疏简粗旷的线条组合中表现高峻突兀的江南葱郁之景
钱塘又称武林
后人将蓝瑛和从其学画的刘度、蓝孟、蓝深等合称“武林画派”