崔白寒雀图卷

《寒雀图》卷
北宋
崔白作
绢本
设色
纵25.5厘米
横101.4厘米
本幅署款“崔白”二字
有清高宗弘历题诗一首
卷后明文彭题跋
图绘枯木及9只麻雀飞动或栖止其间的情景
9只小雀依飞鸣动静之态散落树间
自然形成三组
构图巧妙
布局得当
在动与静之间既有分割又有联系
作者以干湿兼用的墨色、松动灵活的笔法绘麻雀及树干
麻雀用笔干细
敷色清淡
树木枝干多用干墨皴擦晕染而成
无刻划痕迹
明显区别于黄筌画派花鸟画的创作技法
尽管此图在形势、风格上还较为工致优雅
但在北宋花鸟画中占主导地位的平和、富丽的特色
在崔白的作品中已不见
反映了北宋宫廷花鸟画在审美感受上进入了新的阶段
崔白新创的花鸟画改变了流传百年的黄筌画派的一统格局
推动了宋代花鸟画的发展
崔白（生卒年不详
北宋熙宁时期人
约活动于11世纪）
字子西
濠梁（今安徽凤阳）人
北宋神宗熙宁（1068—1077年）初为画院艺学
元丰（1078—1085年）时为画院待诏
擅长花鸟
工于写生
他突破宋初以黄筌父子笔法程式为标准的局面
所绘禽鸟工整活泼
敷色轻淡
将写意和工笔和谐结合
创立新的画风
郭若虚《国画见闻考》评其花鸟“体制清澹
作用疏通
”文彭（1498—1573年）
明代篆刻家、书画家
字寿承
号三桥
长洲（今苏州）人
文徵明长子
精研六书
又汲取秦汉玺印营养
其篆刻风格质朴典雅
篆法方折浑厚
章法疏朗清新
对当时和后世文人篆刻流派的创作有极大影响
兼善书法
篆、隶、真、行、草各体皆有很深的功力
亦工绘画
善写墨竹
笔法纵横
得文同三昧
　 黄筌（生卒年不详
约活动于10世纪）
字要叔
成都人
画家
后蜀广政七年（944年）
淮南地方向后蜀国朝廷进贡了几只仙鹤
皇帝命黄筌将仙鹤依样画在后宫偏殿的墙壁上
黄筌便在写生的基础上描绘了6只仙鹤或警觉、或啄苔、或理毛、或翘足、或仰天长唳的不同姿态
犹如真鹤附壁
以至几只活的仙鹤经常跃到墙旁起舞
久久不愿离去
皇帝惊叹于黄筌的画艺
于是将这座偏殿命名为“六鹤殿”
黄筌还曾在蜀国皇宫八卦殿的墙壁上画四时花鸟
由于画得极为逼真
飞在空中的苍鹰从远处看到了墙上画的雉鸡
竟然从天而降
连连扑击
黄筌所在的后蜀国于965年被一个新起的朝代——宋朝所灭
黄筌此时已是后蜀图画院的主管人
与宫中其他的艺匠一道被迫迁往远离故乡的汴梁（今河南开封）为新王朝服务
不久就去世了
而他的两个儿子黄居寀和黄居宝继承了父亲的技艺
继续在花鸟画领域内驰骋
成为花鸟画一大流派的创始者
中国古代花鸟画史上素有“黄家富贵
徐熙野逸”之说
“黄家”即指黄筌和黄居寀、黄居宝父子
他们所开创的富贵、华丽、写实的画风
成为后来历代宫廷绘画的主要风格
黄筌及其子居寀的作品格调“勾勒填彩
旨趣浓艳”
适应了北宋宫廷贵族的审美需求
有“黄家富贵”之称
遂成为宋初翰林图画院取舍作品的模式