汪肇柳禽白鹇图轴

《柳禽白鹇图》轴
明
汪肇绘
绢本
设色
纵190厘米
横103厘米
图中溪边柳枝倒垂
桃枝斜出
枝头有四只燕子展翅飞过
春意盎然
溪水下流
翻起阵阵水花
岸边有雄雌两只白鹇
雄者双翅展开
望着水花
雌者则被头顶的燕鸣声吸引
仰首高望
本幅左侧有“海云”题款
钤“克终”朱文印
相对于汪肇粗笔豪放的山水画而言
该画显得较为工整
白鹇、燕子之用笔
陂陀、树枝之晕染都较为精细含蓄
但从下垂柳枝的笔法仍可见其狂放的个性
该图注重墨色晕染
如背景以大面积的淡墨晕染
远景岸边的陂陀和天空融为一体
近景山石陂陀亦不留白
画家并不注重突出物体的体积感
而是根据其结构晕以浓淡不同的墨色
树石轮廓用焦墨勾勒
能比较自然地融入到墨色晕染中去
四只飞燕以墨色晕染为主
两只白鹇则是勾染结合
以上画法当是受到了孙隆没骨法的影响
孙隆（生卒年不详）
一作孙龙
字廷振
号都痴
毗陵（今江苏武进）人
明宣德中曾为翰林待诏
善画禽鱼草虫、花鸟蔬果
用“没骨法”工写结合
墨色参用
风格新颖
独具生趣
　中国画技法名
不用墨笔为骨
直接以彩色描绘物象
相传为南朝梁张僧繇所创
唐代杨昇擅此法
明代董其昌、蓝瑛等仿之