李鱓荷花图轴

《荷花图》轴
清
李鱓绘
纸本
墨笔
纵136.5厘米
横46.1厘米
画上题七言绝句：“休疑水盖染淤泥
墨晕翻飞色尽黧
昨夜黑云梅浦溆
草堂尺素雨风凄
”款识：“乾隆八年前四月李鱓写
”自钤“鳝印”白文印、“知希我贵”朱文印
右下鉴藏印钤“松寥阁收藏书画之印”
乾隆八年为1743年
《荷花图》是李鱓58岁时的作品
为其成熟画风的代表作
图绘夜雨之后的出水芙蓉
出污泥而不染
枝叶高低错落
不蔓不枝
清新活泼
用笔奔放雄浑
挥洒自如
用墨浓淡相间
淋漓尽致地烘托出雨后荷塘烟雾蒸腾、水泽弥漫的意境
妙得天趣
李鱓非常注重水份在笔墨中的运用
他曾云：“画家以笔墨为主
八大山人笔胜于墨
石涛尚人墨胜于笔
笔墨极其妙
要于用水中时求之
不得此三昧者难以此语相告也
”画中的题诗安排在画面上方
与下面的荷叶相呼应
起到补充画面的作用
而题诗在内容上又发挥了画外之意
诗、书、画完美地结成一体
李鱓的花鸟画不拘绳墨
酣畅淋漓
为他人所不及
但他也并非不讲法度
郑板桥为其所绘《花卉》册作跋时评价：“规矩方圆
尺度颜色
浅深离合
丝毫不乱
藏在其中
而外之挥洒脱落
”李鱓(1686—1762年)
字宗扬
号复堂
别号懊道人
墨磨人等
江苏兴化人
康熙五十年举人
五十三年曾供奉内廷
后官山东滕县知县
因触犯权贵
弃官为民
在扬州卖画自给
擅长花鸟画
从蒋廷锡、高其佩学画
擅工笔花卉
后受林良、陈淳、石涛画法启发
放笔写意
能工能写
绘画题材广泛
是扬州画派中面貌变化最多的一位画家
　“八大山人”为清代著名书画家朱耷的别号
朱耷中晚年
在书画作品款署中多使用“八大山人”
直至去世
关于“八大山人”一号的含义有多种释法：陈鼎在《八大山人传》中说：“八大者
四方四隅
皆我为大
无大于我也
”张庚在《国朝画征录》中称：“或曰
山人固高僧
尝持八大人觉经
因以为号
”又有专家认为“八大山人”这一别号和朱耷的出身与弃僧还俗有关：“八”指宁王朱权第八代孙
“大”与“耷”同声
表明自己是第八代子孙耷
现在归宗了
除 以“八大山人”为号
朱耷还有“释传綮”、“刃庵”、“雪个”、“个山”、“驴”、“驴屋驴”等法名和别号
石涛 （1642—约1718年）
俗姓朱
明宗室靖江王朱赞仪十世孙
谱名若极
广西桂林人
明灭亡后
出家为僧
法名原济
字石涛
号清湘老人、苦瓜和尚等
工于诗文
擅绘山水、兰竹、花草及人物
其笔情纵恣凝炼
独具创新
对扬州画派和近、现代中国画的影响极大
与清初画坛朱耷、髡残、弘仁合称“四僧”
著有《苦瓜和尚画语录》
针对画坛时弊提出诸多精辟见解