傅抱石桃花仕女图轴

《桃花仕女图》轴
近现代
傅抱石绘
纸本
设色
纵55厘米
横63厘米

本幅自题：“细擘桃华掷流水
更无言语倚彤云

丁亥白下讲舍写
新喻傅抱石

”钤“傅”朱文圆印、“往往醉后”朱文长方印、“抱石得心之作”朱文方印

丁亥为1947年

此图是一幅唐人诗意画

诗为曹唐《小游仙诗九十八首》之一
全诗为：“偷来洞口访刘君
缓步轻抬玉线裙

细擘桃花逐流水
更无言语倚彤云

” （见《全唐诗》卷六百四十一）表现女子寻情人不得、惆怅无言的失落心情

图写女子手扶桃枝
凝神沉思

身后桃花繁密
宛若红云

如此美景依旧不能抑制女子心中淡淡的忧伤
深沉的思绪随着为流水送走的桃花渐渐远去

人物的双目中透露出内心的幽怨惆怅
令人过目不忘

衣纹以渴笔为之
涩而不滞
潇洒婉转

诗歌与绘画相互交融
达到了诗意画的最高境界

此图为傅抱石夫人罗时慧捐献

“仕女”始称“士女”
其原义泛指男女

（“士女”一词最早出现在《管子》卷第十九
“五臭所校
寡疾难老
士女皆好”

其意指男女
并未指向未婚之男女

《楚辞》中亦为男女通称

）至汉刘向《列女传》中《启母涂山》“厘尔士女
从以孙子”之义
此时专指女性

其后
经陆善经补注的南北朝《古今同姓名录》中记有二高云
“一西秦
时僭改元正始

一唐人
画仕女
上品”

其后
朱景玄在《唐朝名画录》中记周昉“画士女为古今冠绝”
称其为神品
同书亦记陈闳、张萱、王定、王 、萧溱、张涉、张容等均画士女
或入妙品、能品
专指以描绘古代贵族妇女为题材的中国画

宋代以后
“士女”与“仕女”并用
而“仕女”一词渐为流行
其义指相貌秀丽的女子

清康熙年间
彭定求等人奉敕编纂唐代诗歌总集
共收二千三百多位诗人作品
有帝王后妃至民间之作共四万八千余首诗
计九百卷

亦称“干笔”
与“湿笔”相对
俗称“沙笔”

指作画时用笔含较少水份
常用于山石的皴擦