陈卓山水楼阁图轴

《山水楼阁图》轴
清
陈卓绘
绢本
设色
纵204厘米
横100厘米

本幅无作者款识

钤“陈卓”、“中立”印2方

清初以江南的山水风物为创作素材的金陵画派中也有一些长于建筑的画家
陈卓即其中的代表

此轴描绘虚构的仙山幻境
其楼台全用界笔
结构严整
刻画工细

图中纹理繁密的山石、树木也以工笔重彩表现
它们均反映出作者具有深厚的宋代院体画技巧

然而
因为作者在创作上缺乏对实景的观察
所以其景致于工细、华美中缺少生气

清秦祖永《桐阴论画》曾指出陈卓山水画的这一缺憾
言其画“绢本山水
千丘万壑
具有宋人精密
惜无元人灵秀”

陈卓（生卒年不详
约活跃于17世纪）
字中立
北京人

明亡后
久寓金陵

工山水、人物
画风工整精细

画史评其有宋人精密之体
惜无元人灵秀之格

金陵画派是由明末清初聚集在南京地区的一批遗民画家组成的

他们遁迹山林
创作以山水画为主
画风不尽相同
大多取材于南京一带的风光
被认为是清初画坛的“重丘壑”一派

代表人物主要有龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪8人
被称为“金陵八家”

界笔是中国古代建筑、家具、舟车画中描绘直线的工具

是一个圆形笔套
作画时将毛笔放在套里
只露出毫尖
然后将其靠在直尺上移动
毫尖露出的长短决定线条的粗细
这样画出的墨线就又匀又直了

亦称院画

是指宋代翰林图画院及以后宫廷画家工致精整一路的宫廷绘画

作品多以花鸟、山水、宫廷生活及宗教内容为题材
作画讲究法度
重视形神兼备

南宋院画在继承北宋宫廷绘画“状物精微”、“写实之极”风格的基础上
更加讲求构图的简洁
强调画面的空灵
又有新的发展

秦祖永（1825-1884年）
字逸芬
号楞烟外史
金匮（今江苏无锡）诸生

官广东碧甲场监大使

工诗文古辞
善书法

山水以王时敏为宗
著有《桐阴论画》、《画学心印》、《桐阴画诀》