龚贤山水图卷

《山水图》卷
清
龚贤作
纸本
墨笔
纵28.8厘米
横404.1厘米

全图为长卷形式
重山复岫横向展开
绵延起伏
用平远构图

山石短笔皴擦
树木以横竖排点画出
整卷结构缜密
气韵苍莽
幻景与实境交融
可观、可游、可居
“引人着胜地”

后纸行书长题
论及学道、读书、性情、嗜好
表达了画家对待艺术和生活的态度
兹录如下：“畫於衆技中最末

及讀杜老詩
有云：劉侯天機精
好畫入骨髓

世固有好畫而入骨髓者矣
余能畫
似不好畫
非不好畫也
無可好之畫也

曾見唐、宋、元、明初諸家真迹
亦何嘗不坐臥其下
寢食其中乎
問之好畫者
曰：士生天地間
學道爲上
養氣讀書次之
即遊名山川、出交賢豪長者皆不可少
餘力則工詞賦、書畫、棋琴

夫天生萬物
惟人獨秀
人之所以異於草木瓦礫者
以有性情
有性情便有嗜好
一無嗜好
惟恣飲啖
何異馬牛而襟裾也

不能追禽而之蹤
便當居一小樓
如宗少文張圖繪於四壁
撫弦動操則衆山皆響

前賢之好畫往往如是
烏能悉數
余此卷借從心中肇造
雲霧、丘壑、屋宇、舟船、梯凳、溪徑
要不背理
使後之玩者可登可涉、可止可安
雖曰幻境
然自道眼觀之
同一實境也

引人著勝地
豈獨酒哉
戊辰秋杪半畝龔賢畫並題

”下钤“龚贤”朱文印、“钟山野老”白文印

鉴藏印有“虚斋秘玩”等七方

戊辰为康熙二十七年（1688年）
龚贤71岁

《虚斋名画录》卷六著录

龚贤（1618—1689年）
一名岂贤
字半千
号野遗 、柴丈人等
江苏昆山人
早年曾参加复社活动
明末战乱时外出漂泊流离
入清隐居不出
居南京清凉山
买画课徒
生活清苦

性孤僻
与人落落寡合

他是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家

其创作以五代董源、巨然的画法为基础
以宋初北方画派的笔墨为主体
参以二米（米芾、米友仁父子）、吴镇及沈周等人的笔风墨韵
同时结合自己对自然山水的观察和感受
形成了浑朴中见秀逸的积墨法
不同于清初以王时敏为首的“四王”所倡导的笔笔有古意的创作格法

他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”

工诗文
善行草
源自米芾
又不拘古法
自成一体

著有《香草堂集》

　山水画技法名
“三远”之一

出自北宋郭熙《林泉高致》之说：“山有三远：自山下而仰山巅
谓之高远
自山前而窥山后
谓之深远
自近山而望远山
谓之平远

”山川指山岳、河流和平野

方志类书中常将“山川”列为一目
用以记载某一地区的形胜
诸如：山脉、河流、湖泊、池沼、津梁
以及与山川有关的森林、矿藏、名胜、景观等

即宗炳
字少文
南阳人
南朝·宋画家
有《画山水序》一文存世
是中国最早的山水画论之一

　钟山
是位于江苏南京城郊的一处风景胜地

山形逶迤如盘龙
有“钟山龙盘”之称