许光祚兰亭图并书序卷

《兰亭图并书序》卷
明
许光祚绘
绫本
设色
纵27厘米
横136.1厘米

卷后有许光祚书《兰亭序》
落款曰：“辛亥暮春摹于长水之玉瑛堂

关西许光祚

”下钤“灵长氏”朱文印

辛亥为明万历三十九年（1611年）

画心无款
有“永安沈氏藏书画印”朱文鉴藏印一方

许光祚
活跃于明代万历年前后（万历四十四年书《重修崇圣禅院记》）
字灵长
钱塘人

与汤焕同郡
得其书法
时人号曰汤许

又有宁国府推官之说

据《太平县志》
“（县令）许光祚
举人
山西人
升本府推官”惜缺纪年

又《明史》称其“万历庚子（同《杭州府志》）举人
宁国府推官”
可知史载混乱

著有《许灵长诗集》（《许灵长集》为陕西人
《四庫全書總目》卷一百八十《集部》三十三：“許靈長集（無卷數）浙江巡撫採進本

明許光祚撰
光祚
字靈長
陜西人
是集刻於萬歴壬子
詩格平易罕逢警策
刊本不分卷數
而各體之首必題曰初

蓋猶未竟之本也

”又：《姚端恪公集·詩集》卷九：“昔有關西許光祚賦我祖居錦叢堂”

可知明有二许光祚
一关西
一钱塘

均能书
《石渠寳笈》卷三十一著有：“明許光祚書琴賦一卷次等騰一

灑金牋本
小楷書

款識云：’右嵇叔夜琴賦丙辰秋日漫錄扵清真堂
時年六十有六
闗西許光祚 ”

有书法作品传世
但文献没有记载他能绘画

本卷以山水为背景
表现兰亭修禊故事

卷首山脚下二文士携三童子而来
往前溪水边有一亭
亭中间置一桌
一文士在桌上挥毫
一文士坐于侧
另有一文士坐长凳上倚栏观鹅

溪流两岸边绘众文士及童子
文士们分组而坐
或凝思或交谈
或观摩或挥毫
其中有一人袒胸盘坐
双手上举似为养气
另有两文士在喝交杯酒
形态生动

溪流间有荷叶托着酒杯顺流而下

该图虽然大体继承了宋元以来兰亭雅集图亭中观鹅、岸边赋诗的构图方式
但从图中人物的服饰、动态及人数等来看
画家表现的更像是明代文人模仿王羲之等兰亭雅集时的情形
而不是真实地再现当时的原貌

图中人物线条简洁严谨
设色淡雅
山石轮廓以侧笔皴擦
工整柔和

东晋永和九年（353年）春三月三日
王羲之、谢安、孙绰等41人
集会于会稽(今浙江绍兴)山阴兰亭
修祓禊之礼

王羲之用蚕茧纸、鼠须笔书《兰亭序》
凡二十八行三百二十四字
书法遒媚劲健
精美绝伦
为历代楷模

是书画装潢中对书法或绘画作品原件的称呼

指文人雅士吟诗作画、议论学问以及休闲娱乐的集会

王羲之（303—361年）
东晋书法家
字逸少
琅琊临沂（今山东临沂）人
居会稽山阴（今浙江绍兴）

出身名门
官至右军将军、会稽内史
故又称“王右军”

他早年以卫夫人（铄）为师
草书学张芝
正书则取法钟繇
又博览秦汉篆隶碑刻名迹
自出机杼
创出妍美流变的书体
取代了以往古拙质朴的书风
自成一家

评者谓其草书浓纤折衷
真书势巧形密
行书遒媚劲健
千变万化
而体势自然

对我国书法艺术的发展具有继往开来的巨大贡献
对日本书法界也有深刻影响．有“书圣”之誉

所书《兰亭序》尤脍炙人口
被称为天下第一行书

传世唐代摹本有《兰亭序》《快雪时晴帖》《丧乱帖》《寒切帖》《平安何如奉橘》三帖、《上虞帖》等
刻本有《乐毅论》《十七帖》以及唐僧怀仁集王书的《圣教序》等