元时期景德镇窑青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘,真品,图片,鉴赏
青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘
元
高7.3厘米
口径46.4厘米
足径29.8厘米
盘十六瓣菱花口
折沿
浅弧壁
圈足
内外青花装饰
内底绘两只鸳鸯游弋在莲池中
一鸳、一鸯顾盼生情
内外壁均绘缠枝莲纹
茎上均结有六朵盛开的莲花
折沿上绘菱形锦纹
圈足内无釉
圈足内墙斜削
此盘上的主题纹饰为内底所绘人们喜闻乐见的莲池鸳鸯图
这种莲池小景是元代青花瓷器上常见的装饰题材
有的只绘莲池
有的在莲池中绘有禽鸟（只见鸳鸯、鹭鸶）
多画在大盘、大碗的内底
亦有画在八棱大罐外壁开光内者
这种“池塘小景”即古代文献中所记载织绣品上的 “满池娇” 纹样
早在南宋吴自牧撰《梦梁录》卷十三“夜市”条中记载当时临安夜市夏秋售卖的物品中就有“挑纱荷花满池娇背心”
元代画家柯九思（1290～1343年）《宫词十五首》中曰：“观莲太液泛兰桡（ráo 音娆
划船的桨）
翡翠鸳鸯戏碧苕
说与小娃牢记取
御衫绣作满池娇
”柯氏自注云：“天历间
御衣多为池塘小景
名曰‘满池娇’
”因“天历（1328～1331年）”系元文宗图帖睦尔的年号
这说明文宗皇帝的御衣上有“满池娇”图案
元代《可闲老人集》（卷二）载：“鸳鸯鸂 满池娇
彩绣金茸日几条
早晚君王天寿节
要将着御大明朝
”由此可见
“满池娇”是一种宫廷服装图案的名称
描绘的是池塘中的花、鸟景色
瓷器釉彩之一
被用作白地蓝花瓷的专称
因蓝花在釉下
所以青花属釉下彩
其原料为含氧化钴的钴土矿
以蓝青色料在瓷胎上描绘纹饰
然后施透明釉
在高温还原焰中一次烧成
元代景德镇已能烧制成熟的青花瓷器
青花瓷器的盛行改变了青瓷为主的局面
成为明、清两代中国瓷器生产的主流
中国传统装饰花纹之一
所绘花朵系以植物的枝干或蔓藤作骨架
枝叶相互缠绕
构成四方连续或二方连续的图案
统一中寓变化
有缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹和缠枝宝相花等多种纹样
中国传统装饰花纹形式之一
其绘花朵上下周转
枝叶相互缠绕成图案形式
有缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹等
以莲花为主题者
称缠枝莲
莲花是随佛教的传入而在中国的工艺品上流行开的
魏晋南北朝时佛教艺术在中国大为盛行
莲花便作为佛的象征而广泛出现在中国的工艺品上
南北朝时瓷器上的莲花瓣装饰十分普遍
成为这一时期瓷器装饰的标志性的纹样
此后
莲花就成为瓷器装饰中最普遍的纹样之一
唐人对黑色釉地上饰以天蓝或月白等色花斑的瓷器的称谓
唐代工匠为了改变黑釉瓷器的单调色彩
创造性地在黑色的铁质底釉上施加以铜、锰、钛、磷酸钙等为原料的釉料
经高温烧制
釉料相互融合、浸润
变化出黑蓝、天蓝、褐色、月白等彩色斑纹
深受人们的喜爱
其产地主要有河南鲁山、郏县、内乡、禹县及山西交城等地
产品以腰鼓最为著名
20世纪60年代
以陈万里、冯先铭为代表的古陶瓷研究者
先后在河南省的鲁山、郏县、内乡、禹县及山西交城等地发现唐代烧制花瓷的窑址
其制品大体可分为两类：一类为黑色或黑褐色釉饰以月白或灰白彩斑
多产于河南鲁山段店及禹县下白峪和山西交城
一类为黑色、褐色或钧蓝釉色饰以天蓝色彩斑
出产于河南郏县黄道窑和内乡二处
这些窑址**的标本为我们廓清了唐代花瓷的生产状况
我国传统装饰技法之一
即为使器物上的装饰变化多样或突出某一形象
往往在器物的某一部位勾勒出某一形状（如扇形、蕉叶形、菱形、心形、桃形、圆形等）的空间
其内饰以图纹
柯九思（1290—1343年）
字敬仲
号丹丘生
台州（今浙江临海）人
元代著名书画家、书画鉴定家
能诗文
擅书法
精画墨竹
师法文同一派
间作山水
曾官奎章阁鉴书博士
有《丹丘生集》辑本
元文宗图帖睦尔（**4—1332年）
武宗次子
母文献昭圣皇后唐兀氏
英宗时被流放至海南琼州
泰定帝即位后召还京
受封怀王
致和元年（1328年）泰定帝病死
签枢密院事燕铁木儿谋立武宗长子周王和世
此外
在上都阿速吉八即帝位
图帖睦尔在大都发动政变
即帝位
之后兵入上都杀死元幼主阿速吉八
并宣称待兄和世到来即让位
遣使迎之
他在迎接其兄回大都的途中毒死了明宗和世
再即帝位
1328—1332年在位
此期间平定了蒙古诸王叛乱
大力提倡汉文化
建奎章阁、学士院
开局纂修《经世大典》
倡导程朱理学
崇奉藏传佛教
至顺三年（1332年）病死在上都
谥号圣明元孝皇帝
庙号文宗
