元时期龙泉窑印龙纹青釉盘,真品,图片,鉴赏

　　龙泉窑印龙纹青釉盘
元
高7.5厘米
口径42.9厘米
足径29厘米

　　盘敞口
浅腹
坦底
圈足
里外施青釉
底部无釉
露胎处呈火石红色
盘心模印云龙纹
内壁刻划花纹
此盘器形较大
胎体厚重
釉呈青黄色
在较厚的釉层下模印的云龙纹清晰可见
据此表明这是元代龙泉窑青瓷的典型器

　　龙泉窑青瓷自宋代发展到元代虽然烧造地区扩大且产量巨增
但已无法烧出南宋时期的梅子青色
为弥补青瓷呈色的不足
元代龙泉窑青瓷常采用模印、贴塑、镂雕等工艺手段作装饰
以追求图案美和造型美
宋元时期中国南方最大的民间窑厂
窑址在今浙江省龙泉县
故名
窑址已发现上百处
始烧于北宋前期
南宋至元为其鼎盛时期
瓷窑数量成倍增长
其产品质量提高
南宋中期烧成了著名的粉青釉
器型也更加丰富
尤以鬲式炉、堆塑龙**盖罐、双耳瓶、八卦炉为典型器
器物胎色灰白
釉质滋润
造型多种多样
在生产白胎青瓷的同时
还仿造官窑的黑胎器物
元时在烧制大件器物上成就突出
近三尺的大盘、大瓶
烧成后不变形
明中期后渐衰落
   龙泉窑烧瓷历史悠久
产品传世较多
宋元时远销到日本、菲律宾、马来西亚、巴基斯坦、印度、埃及等国
1976年自南朝鲜新安海底沉船打捞出一万七千余件元代瓷器
其中龙泉青瓷达九千余件
可见外销数量之大
　　　　　　　　　　　　　陶瓷器装饰纹样之一种
明、清两代是陶瓷器以龙纹为装饰的全盛时期
主要采用釉上、釉下彩绘方法
亦有印花、刻划等工艺
龙的体态有较多变化
常见有云龙、戏珠龙、海水龙、螭龙、行龙、立龙、正面龙、侧面龙、夔龙等
瓷器釉色名
一种含铁量在1%—3%左右
经高温还原气氛中烧成
呈现青绿色泽的釉
是中国最早的颜色釉
商周时期原始瓷器的青黄釉色是青釉的初级阶段
汉代已烧制出釉色纯正的青釉瓷器
至唐代日臻完美
被誉为“千峰翠色”
宋代的粉青、梅子青如同青玉
色泽与质感之美达到顶峰
明清之际
永乐朝的翠青、冬青（即东青）
雍正朝的粉青、豆青等均色调匀净
苍翠欲滴
烧制水平已臻于炉火纯青的境界
出现了很多名贵品种
　　　　　　　　　　　　　对瓷器露胎部位的专门称谓
瓷器在烧制过程中
露胎部位由于含铁量较高
烧成后呈现出斑驳状不规则的红色与胎体本身的白色相结合的现象
这种现象多在明代瓷器上出现
是由于胎土淘洗不净、含铁量较多等原因造成的
其颜色恰似被火烧过后的泥土或石头
故称“火石红”
即燧石
主要由隐晶质石英组成
外观与玉髓相似
颜色暗淡无光彩
一般为浅灰或褐黑等色
通常呈结核状、致密块状
具有显著的贝壳状断口
裂片尖锐
用铁锤敲击时能发出火星
主要产于石灰岩中
瓷器装饰技法之一
以刻有花纹的印模在成型后半干的坯体上压印
使花纹印到坯体上
施釉烧成后
胎上的印纹在釉层的掩映下若隐若现
称“模印”
　　　　　　　　　　　　用类似针尖状的竹木工具
在坯体表面用力均匀地刻划
划痕较浅
转折灵活
曲线为主
粗细一致
流畅活泼
注重形象的轮廓效果
纹饰之间相互穿插有序
布局匀称
　　　　　　　　　　　　　　　即指成熟的青瓷器
因釉料中含有一定的铁元素
经高温烧制后
呈青绿色或青黄色
所以称为青瓷
成熟青瓷烧成于东汉时期
浙江是我国青瓷的发源地
东汉晚期窑址**的青瓷
质地致密
透光性好
吸水率低
系用1260℃—1310℃高温烧成
器表通体施釉
胎釉结合牢固
釉层透明
莹润光泽
清流淡雅
秀丽美欢
这说明东汉时期的青瓷
已经具备了成熟瓷器的各种条件
从东汉起
历经六朝
唐宋以至明清各个时期
青瓷始终盛烧不衰
并涌现出各个朝代的名品佳作
　　　　　　　　　　　　　瓷器釉色的名称
始创于南宋时的龙泉窑
其色泽可与翡翠媲美
又恰似青梅色
故名
梅子青的烧成温度比粉青釉高
是在还原焰气氛中生成的一种石灰碱釉
以铁为主要呈色剂
釉面光泽亦较强
梅子青为南宋龙泉窑最为经典、稀有的釉质
　　　　　　　　　　　　　1.雕塑的表现手法之一
即在浮雕的基础上
为了生动地表现物象
局部圆雕
使其脱离背景
形成镂空
   2.瓷器装饰技法之一
也称“镂花”、“镂空”或“透雕”
将装饰花纹雕空
形成内外通透的图案
此技法出现在新石器时代陶器上
后在瓷器纹饰上广泛使用