济南和田羊脂玉怎么鉴定

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　　2)目前文化界
由于不同年龄层的文化工作者的知识结构不同
因此他们对各个历史时期的文化产品在理解和认识上也有着其自身的适应性、偏重性和擅长点
这也反映在书画鉴定行业的从业人士中

比如
当今我们在学书画鉴定知识时所面临的社会文化背景、同谢稚柳、徐邦达等老一辈书画鉴定家当初经历过的年代相比
已相去甚远

因此
我们今天从事书画鉴定工作就不能、也不可能重复前人的从业之路
照搬他们的工作经验
而应当立足当今客观的从业环境
充分发挥自身知识结构的优势

而这种从业环境和知识结构的优势
体现在对近现代书画作品的鉴定上就比较妥当

　　宋代玉器常用的两种刀法

粗疏刀与细密刀法

宋代玉器的材料特征是用料宽大
即使是片状作品
也较唐代显厚实

在琢制工艺中表现的刀法有两种

一种是粗疏的刀法
一种是细密的刀法
这两种刀法表现着两种截然不同的风格

种是粗疏的刀法

这种刀法很明显是从汉代的用刀发展而来
甚至可以说多少带有一些汉八刀的味道

不过这种粗疏刀法的器件多见于殉葬的玉器
而佩饰玉与陈设玉很少见到这种刀法出现

第二种是细密的刀法

细密刀法主要表现在宋代玉器中的佩饰器、陈设器上
通过观察北京故宫所藏的宋代传器和部分**器
可以看到
宋代玉器在市场商品化的纽带中
雕琢工艺较之唐代更为精微细密
深浅浮雕、镂雕、锼线、钻、凿、掏膛等多种雕琢工艺技法
也有了更为娴熟的运用
这种高度综合型的加工工艺
在宋以前是十分罕见的

尤其是宋代的镂雕
出现了单层、多层透雕的表现形式
多为片状

　　纵观许多具有浅浮雕效果的玉器
不管施用什么刀法
出直视效果的
一定是在打磨这道工序上

所以
也可以将打磨视为一种刀法

如果有可能
好直观一下战国时期的玉璧
这种玉璧除了内外圏用单阴线刻划出圆涡形谷纹以外
隐起蒲纹的效果是依靠打磨凸显的

这种纹饰效果看不出刀痕
却感觉出菱格的依稀存在
同时
这种玉璧表面有一层如同玻璃一样的光面
十分神奇

有人认为这是“玻璃沁”
我以为这与玉表面受到侵蚀后生成的沁无关
是制作阶段打磨工艺的杰作
其精光内敛的饱含程度
遥遥于以“玻璃光”打磨效果著称的明代玉器

战国玉器的打磨还有一个显著的特点
那就是器物的边沿都被打磨得很锐利
棱角没有圆弧过渡
摸起来有剌（la

)手的感觉

这种边沿的处理效果
只有清中期的仿战国才时有可见
其他时期是没有的