珠海马未都怎么鉴定

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　　这两种刀法的成功融合
在很大程度上归功于打磨工艺的尽善尽美

战国时期的打磨工艺使得雕琢表面的刀痕尽化
成为一个有机的整体

尽管现代仿战国玉器可以准确地仿出造型纹饰
但在这两种刀法与打磨有机融合展示上
一定会显现出工艺上的纰漏

在线条的表现上
战国双阴线的使用频率较春秋少
一般不单独使用
多与单阴线配合后
共同组成一个复杂的图案

在战国玉器的纹饰设计中
很少有规整的几何形状
所以单、双阴线也是多呈曲线形式
线条屈曲圆润
纤细随形而不失力度

其表现的内在张力与商代的折铁线有着很大的不同

值得注意的是战国时期单阴线的线形特征是细长

与商晚期玉器上的细阴线相比
商晚期细阴线表现的是阳刚性
内力外泄
战国细阴线表现出阴柔性
形若游丝而张力内敛
玉器制作的另一座崩峰乾隆工的细阴线
则显示出熟与巧的规范

　　装裱

装裱是中国书画艺术的一种的样式

古代流传有绪的书画作品没一件是不经过装裱的

装裱的样式有立轴、手卷、中堂、册页、屏条等

但从现存的书画作品看、保留原有旧裱的已不多见
早的是北宋的一种“宣和裱、如手卷中的“引首”装裱样式是在明代才有
“诗堂”也在这时出现

要留心的是
有一种“金禅脱壳”的伪裱手法
即将原有的旧裱保留
而将原来的书画本身换成仿造的伪本嵌装进去而迹

前不久
就见到上海某一书画商家中
此类作品竟占大半、既有清代的
又有近现代的

　　狭义上的“乾隆工”是特指北京故宫博物院院藏
或由该院调拨给各博物馆的身份清晰的乾隆时期作品
这些作品有些属于乾降皇帝亲自参与设计、制作的
具有很高的工艺价值和艺术价值

在实际收藏的过程中
我们很难仅仅根据雕工的精细与玉质的精纯程度
得出是否为“乾隆工”的具体判断
因为这里面还有很多其他的非量化因素掺杂其间
而这些恰恰是一般初涉收藏者由于阅历不足而产生的认识真空区域
所以
我们在简化了乾隆工的特征之后
可以记住这样几个字