兰州山湘子字画作品真假鉴定

　　公司紧跟时代潮流
整合于优化艺术品行业资源与服务
以同侪的经营理念、客户为的服务宗旨
为艺术收藏爱好者提供优质的艺术品展览、销售与上拍服务
努力协助客户“让收藏精彩生活”
现面向全国包括港澳台及海外藏家们**拍品
欢迎海内外藏家积家提供藏品
　　您的藏品有意参加拍卖
可将藏品发至以下电子邮件（2980754198@qq）
以便初步筛选

或直接电话咨询

我们通过初步筛选后会在1-3个工作日提供具体详细的拍卖方案

　　这两种刀法的成功融合
在很大程度上归功于打磨工艺的尽善尽美

战国时期的打磨工艺使得雕琢表面的刀痕尽化
成为一个有机的整体

尽管现代仿战国玉器可以准确地仿出造型纹饰
但在这两种刀法与打磨有机融合展示上
一定会显现出工艺上的纰漏

在线条的表现上
战国双阴线的使用频率较春秋少
一般不单独使用
多与单阴线配合后
共同组成一个复杂的图案

在战国玉器的纹饰设计中
很少有规整的几何形状
所以单、双阴线也是多呈曲线形式
线条屈曲圆润
纤细随形而不失力度

其表现的内在张力与商代的折铁线有着很大的不同

值得注意的是战国时期单阴线的线形特征是细长

与商晚期玉器上的细阴线相比
商晚期细阴线表现的是阳刚性
内力外泄
战国细阴线表现出阴柔性
形若游丝而张力内敛
玉器制作的另一座崩峰乾隆工的细阴线
则显示出熟与巧的规范

　　在明代玉器的各种雕琢技法中
打洼是一种明显带有彩的新工艺
我们通常认为明代的打磨技术可称道
其实这里在很大程度上包含着对打洼技术的肯定

打洼
就是将平面通过磨削手段
雕制成“凹”形
用来配合整体的纹饰设计需要

具有打洼工艺的玉雕在断代上首先应考虑明代或明末清初时期的作品
因为在明以前的各个时期少出现这种做法的个例
而清代的初期虽仍有这种做法
但为时较短
至清中期以后
也就不复再见这种T艺出现了

打洼工艺的施用
一般多见于花片上的叶片或者装饰纹
比较常见的是这种打磨成小碟状的装饰纹围在饰品主题图案的外圈
形成连珠纹饰边
这种打磨成碟状的凹面光滑
玻璃质感强
鉴定特征比较突出

　　唐代玉器用刀的另一个特征是直接继承了汉代的深浅浮雕制作
并形成了足以代表本朝工艺特征和美学认知水平的风格

北京故宫博物院藏有一件唐代的云纹把杯
通体浮雕云纹
深度介于深浅浮雕之间
明显继承了汉代的浮雕刀法风格
只是缺少了汉代的那种强劲而霸悍的气势

浮雕经常使用在唐代的玉带銙上面
表现出的工艺特征是地子处理得很平滑
纹饰的转折处圆润顺畅
没有碎手的感觉

北京故宫博物院还藏有一件唐代的白玉梳背
在厚度仅为0.2厘米的薄玉板上
竟然两面均用减地隐起的方法雕出双凤纹
可以想象出实施这种工艺的技术难度

唐代能够佩戴玉头饰的妇女肯定是贵妇
对玉梳背、玉步摇的基本要求一是玉质要上佳
二是规格轻而薄
这种玉头饰的厚度基本上都在0.2厘米左右
不管是用阴线
还是用减地隐起
都要在施以精雕细琢的基础上
尽量减轻重量

所以唐代的玉头饰
尤其是玉梳背
大部分都可以显示出的制作水平