徐州元青花瓷器真伪鉴定

我们坚信

伟大的艺术品在世界各地等待我们的发掘

　　在明代玉器的各种雕琢技法中
打洼是一种明显带有彩的新工艺
我们通常认为明代的打磨技术可称道
其实这里在很大程度上包含着对打洼技术的肯定

打洼
就是将平面通过磨削手段
雕制成“凹”形
用来配合整体的纹饰设计需要

具有打洼工艺的玉雕在断代上首先应考虑明代或明末清初时期的作品
因为在明以前的各个时期少出现这种做法的个例
而清代的初期虽仍有这种做法
但为时较短
至清中期以后
也就不复再见这种T艺出现了

打洼工艺的施用
一般多见于花片上的叶片或者装饰纹
比较常见的是这种打磨成小碟状的装饰纹围在饰品主题图案的外圈
形成连珠纹饰边
这种打磨成碟状的凹面光滑
玻璃质感强
鉴定特征比较突出

　　宋代玉器常用的两种刀法

粗疏刀与细密刀法

宋代玉器的材料特征是用料宽大
即使是片状作品
也较唐代显厚实

在琢制工艺中表现的刀法有两种

一种是粗疏的刀法
一种是细密的刀法
这两种刀法表现着两种截然不同的风格

种是粗疏的刀法

这种刀法很明显是从汉代的用刀发展而来
甚至可以说多少带有一些汉八刀的味道

不过这种粗疏刀法的器件多见于殉葬的玉器
而佩饰玉与陈设玉很少见到这种刀法出现

第二种是细密的刀法

细密刀法主要表现在宋代玉器中的佩饰器、陈设器上
通过观察北京故宫所藏的宋代传器和部分**器
可以看到
宋代玉器在市场商品化的纽带中
雕琢工艺较之唐代更为精微细密
深浅浮雕、镂雕、锼线、钻、凿、掏膛等多种雕琢工艺技法
也有了更为娴熟的运用
这种高度综合型的加工工艺
在宋以前是十分罕见的

尤其是宋代的镂雕
出现了单层、多层透雕的表现形式
多为片状

　　3）古代书画作品因传世数有限
故总体上很难全面客观地认识历史上某个画家、某个时期、某个地区的艺术风格和质量状况
且古代书画由于长时间处于落后的技术保管之下
作品难免“失真"
鉴定工作常常要抛开作品本身
引伸到画外的一些间接、次要的鉴定依据上进行

谢稚柳在《鉴余杂稿》中
也谈到利用旁材料进行鉴定
是宣宾夺主的工作方法
是“危险”的
初学者应力避之

4）当前
书画艺术市场中
仿冒的近现代名家作品不计其数
作伪者把现代高科枝成果应用于造假手段中
使得市面上出现了若干艺术风格与质量都十分接近原作的所谓“高仿”

赝品

但是
反过来它也为学书画鉴定知识提供了求之不得的既具体生动又详实的“反面敦材”
对学者全面扎实地认识书画艺术的本质规律确实是大有益处

从社会现实意义上看
书画鉴定行业正担负着艺术市场赋予的识伪防假、保护艺术品消费者权益的使命