明朝的铜麒麟值钱吗
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明代麒麟和清代麒麟木雕的区别
明代麒麟木雕和清代麒麟木雕在风格和特点上有一些区别
以下是它们的主要区别：
风格：明代麒麟木雕注重形象的生动和传神
追求细腻的雕刻技巧和逼真的表现力
清代麒麟木雕则更加注重整体的气势和雄浑的造型
强调线条的流畅和简洁
表现手法：明代麒麟木雕多采用浮雕或半浮雕的方式进行雕刻
注重细节的刻画和纹饰的丰富
清代麒麟木雕则更多地采用立体雕塑的方式
注重整体形象的塑造和比例的协调
装饰风格：明代麒麟木雕常常以花卉、云纹等装饰为主
注重细致的纹饰和精美的装饰
清代麒麟木雕则更多地以龙纹、凤纹等传统图案为主
注重雕刻的力度和气势
材质选择：明代麒麟木雕多使用黄杨木、紫檀木等硬质木材进行雕刻
追求木材的质感和纹理
清代麒麟木雕则更多地使用红木、鸡翅木等材料
注重木材的颜色和纹理的变化
明代麒麟和清代麒麟的区别
不同点
修筑材料不同、麒麟形状不同、给人的感觉不同
明朝正德之前是一个阶段
这一时期前的麒麟比较丰满
且给人温顺之感
正德之后
这一时期的麒麟是铸铜的
麒麟两目圆睁
张口卷尾
一蹄飞天
三蹄蹬地
神态威猛
充满活力
明朝永乐年间
从西洋归来的郑和船队带回了一只西方异域兽“麒麟”
是现在我们所知道的什么动物
长颈鹿 永乐十三年(一四一五)
东非麻林国(今坦桑尼亚基尔瓦基西瓦尼)因郑和使团的来访
遣使牵着一只麒麟即长颈鹿来到北京向永乐帝进献
著名郑和研究专家郑一钧称
此事在当时被认为是郑和下西洋的一大政绩
体现了明初对海外诸国外交方针已初步实现的重大事件
受到了朝野和民间的广泛称颂
迎接麒麟的仪式盛况空前
郑一钧介绍说
麒麟在非洲只是寻常动物
在中国却千载难逢
且中国视麒麟为瑞兽
赋予神秘色彩
据说只有太平盛世才会出现
更何况这麒麟是当时视为位于“际天极地”之远方国家麻林所献
是明王朝声威与德望远被四海的象征
所以
当麻林国使者来献麒麟之际
整个明朝宫廷都轰动了
朝廷官员们对于非洲贡使游行展示的珍奇动物
“莫不引领快睹
顿足骇鄂
以为希世之罕闻
中国所未见”
明代永宣时期青花瓷麒麟特点
麒麟纹饰在明代的官窑和民窑瓷器上均能见到
尤以明代初期民窑青花瓷器上的形象最为丰富生动
这一时期内麒麟形象仍能看出从元代发展演变而来的痕迹
或立或卧
或奔或坐
图案构图由繁密走向疏朗
用笔风格由工细过渡为简练
既有画工繁褥生动的大罐、大盘、也有寥寥数笔勾勒的小盘、小碟
麒麟纹旁多带有火焰纹
周围饰有简单的花草纹
青花呈色根据瓷器的大小、粗精的状况呈现出多种特点
往往器型大、纹饰繁细者青花呈色蓝艳
略带结晶斑
胎质洁白细密
釉层晶莹透澈
器型小、纹饰简单者
青花呈色多为灰蓝
带结晶斑
胎质灰白间有杂质
釉层青亮
个别有生烧现象出现
青花呈色灰黑
釉色青黄
这些现象的出现
应与明代景德镇地区众多窑场中采用的不同制瓷原料、工艺水平及面对各类使用对象有很大关系
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