唐代长沙窑执壶值钱么
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真品长沙窑执壶特征
真品长沙窑执壶有明显的“黑釉金彩”装饰
釉色饱满浓艳
宛如暗花绽放
胎质致密
无气泡无裂隙
略显稠重的黑釉
表面有些许油亮感
壶嘴向前偏伸
流畅圆润
下翘微敛
看起来略带自然
壶身比较扁平
但宽口和优美的弧形水线协调柔和
线条流畅
这些特征都源自于长沙窑的特点和工艺：长沙窑**的瓷器
釉色厚重、胎质性、装饰华美、工艺复杂都是长沙窑的独特特点
这些都来源于当时高超的技艺和杰出的陶瓷工匠
值得注意的是
现在市面上也有很多仿造品
需要慎重辨别真伪
执壶明以前前叫什么
穷奢极侈的宋代饮茶发展到元代已开始走下坡路
因团饼茶的加工成本太高
其加工过程中使用的“大榨小榨”把茶汁榨尽
也违背了茶叶的自然属性
所以到了元代
团饼茶开始式微
元代虽开始饮用散茶
但在方法上饮用饼茶的痕迹未退
至明朝
皇帝朱元璋“废团茶”
于是散茶兴起
使用冲泡茶叶的方法成为主流
明代引用的茶是与现代炒青绿茶相似的芽茶
又因“茶以青翠为胜
陶以蓝白为佳
黄黑红昏
俱不入品”
绿色的茶汤
用洁白如玉的白瓷茶盏来衬托
更显清新雅致
悦目自然
茶壶在明以前就有
当时称为“注子”、“执壶”
只是用来煎水煮茶的
关于茶壶的质地
明人坚持陶器为上的观点
关于茶壶的形制
主张以小为贵
作为茶饮主要工具的茶盏
在明代的重大改进就是在盏上加盖
加盖的作用一是为了保温
二是出于清洁卫生
一盏、一托、一盖的三合一茶盏
就成了人们饮茶不可或缺的茶具
这种茶具就被称为盖碗
明茶具的发展大大的推动了我国陶瓷业的发展
素有中国瓷都之称的江西景德镇瓷器有着悠久的历史
景瓷始于汉而兴于唐、宋、元
盛于明
景瓷的特点是胎白细致
釉色光润
具有薄如纸、白如玉、声如磬、明如镜
是不可多得的艺术品
当时把这种白瓷称为“填白”
陶瓷史上称为“甜白”
景瓷中的青花瓷茶具
更因淡雅滋润
成为国内外茶人的珍藏
还作为友谊的使者远销国外
景瓷按制瓷工艺分为釉下彩、釉上彩、斗彩和颜色釉四大类别
釉下彩是指青花釉里红瓷
俗称“青花加紫”
是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法
釉上彩是指在已经高温烧成的瓷器上进行彩绘
然后再以700~900度的温度烘烤
使彩色不致脱落它包括釉上单彩和釉上多彩
斗彩是指釉上彩和釉下彩拼逗而成的画面
颜色釉是指各种色泽的高温釉和低温釉
可分成一种色泽的单色釉
以及多种色泽于一器的杂色釉
明代景瓷业的生产繁荣
在原有青白瓷的基础上先后创造了各种彩瓷、钧红、祭红等名贵色釉纷纷出现
用来装饰茶具和日用瓷器
使得造型小巧、胎质细腻、色彩艳丽的茶具成了珍贵之极的艺术品
另外数量庞大涉及面广的外销瓷
为中国博得了“瓷器王国”的美誉
彩瓷：使用含铁、铜和钻的氧化物作彩料
在白瓷胎上施以各色图案
再经低温烧制而成
这是对金元时期彩瓷品种的继承和创新
主要有釉下彩瓷和釉上彩瓷两大类
釉下彩始于三国时期东吴釉下彩绘瓷
唐代有唐青花
以及长沙窑等釉下彩绘瓷
明清时期开始出现是釉上彩（粉彩）
同时也是彩瓷发展的盛期
以景德镇窑成就最为突出
钧红：因它最初为宋时河南禹州钧窑（现河南禹州市）所烧造
故称“钧红”
钧红釉瓷器属我国最早出现的一个铜红釉品种
它的诞生
结束了当时青花瓷独占鳌头的局面
这在我国瓷业发展史上
是一件划时代的大事
其意义深远
不仅是钧瓷工艺的一大创举
而且开辟了陶瓷美学的新境界
祭红：明代永宣年间
景德镇瓷工继钧红之后
创造了祭红
祭红娇而不艳
红中透紫
色泽深沉而安定
古代皇室用这种红釉瓷做祭器
因而得名祭红
因烧制难度极大
成品率很低
所以身价特高
古人在制作祭红瓷时
很名贵的原料如珊瑚、玛瑙、玉石、珍珠、黄金等都在所不惜
明代茶具艺术的突出成就不仅表现在景瓷方面
更值得赞美的是宜兴紫砂茶具
陶壶与陶盏的创制与普及
使茶饮艺术升华到了修身养性、淡雅处世的最高境界
欣赏性与艺术性的有机结合
造就了紫砂精品的无限风光和非凡成就
真正使紫砂壶走上艺术道路并发扬光大的人是弘治年间的供春
供春原是一个家童
当时陪主人在金沙寺读书
适逢和尚在制作紫砂壶他就偷偷学习技术
制出了紫砂壶
他做的壶造型精巧
色泽古朴
光洁**
温雅大方
质地薄而坚实
供春也成为点土成金的制壶宗师
此壶传开后
人们称“供春壶”
明万历年间又出现了号称“四名家”的董翰、赵梁、元畅、时明四大制壶高手
所谓制壶“方非一式
圆不一相”的诸多壶式
就出自他们之手
随后又有“壶家三妙手”的时大彬、李仲芳、徐友泉的崛起
特别是时大彬的影响力最为深远
制壶技术与艺术性的到有机结合
堪称空前绝后
他制作的紫砂壶
壶盖与壶身周圆和缝
吻合紧密
不漏茶味
还有一种叫“六合一家”的壶更神奇
把壶分开
就成了底、盖、前、后、左、右六片
合起来注茶却毫不滴漏
这种高超而神奇的技术只有时大彬才能掌握
后世制壶高手只有清朝的陈曼生能勉强做到这一点
但较时大彬还是相差甚远
紫砂壶在明代刚一问世就被珍同拱璧
贵如珠玉
紫砂壶之所以有如此风光
是与它自身的所具备的特点密切相关：
1、用来泡茶不是原味并能保持“色香味皆蕴”
没有熟汤气
使“茶叶越发醇郁芳心”
2、茶壶能有效吸收茶汁
使用时间长
壁上积有茶锈
即使是空壶
用沸水注入
也会有茶香散出来
3、用其泡茶
茶叶不易霉馊变质
有益于人体健康
4、具有良好的耐热性能
即使在冬天注入沸水也不会冷炸
用文火炖烧
不易爆裂
5、传热缓慢
使用时
提壶不会烫手
6、经久耐用
经茶水浸泡
手掌摩挲后
不但光泽不损
反而会更加美观
7、壶的样式繁多
造型古朴别致
实用性与欣赏性俱佳
总之明代的茶具走向是以淡、雅为宗旨
以迎合文人审美意象为主要目的
在质地上
初次呈现“景瓷宜陶”争锋的局面
但由于紫砂壶的出道时间太短
终无法冲破瓷具的包围圈
到了清代才与之全面抗衡
并取代瓷质茶具
成为品饮场中的主流
宋代执壶制作工艺
从五代后期开始
定窑壶类一改唐代以来那种浑厚古朴的传统造型模式
壶流逐渐变长
形体日趋秀巧
到了北宋时期
壶类的造型更是丰富多彩
并多配有温碗
常见的有葫芦形、瓜楞形以及造型复杂的仿生壶等
壶的流、柄也更具装饰性
有圆形或多角形短流、细长的弯流、龙首形流等
定州净众院塔基**的白釉小壶
直口、短颈、矮腹
肩部安管状短流
另一侧安扁泥条曲柄
宽圈足
覆盖形盖
顶部有瓜蒂形钮
这种小壶的短流还保留这一点唐代风格
主要流行于五代至北宋早期
河北省正定县五代墓葬以及长沙近郊五代墓葬中也有同类小壶**
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