明_鲁绣芙蓉双鸭图轴_真品价格与图片

明_鲁绣芙蓉双鸭图轴

鲁绣芙蓉双鸭图轴
明
纵140厘米
宽57厘米

清宫旧藏

此图轴为鲁绣的杰出代表作

丝质
以暗花缎为地
用双丝捻五彩丝线绣制

山石、花瓣等仿中国画晕色手法绣制
以针代笔
层层晕染
效果逼真

画面中芙蓉娇艳绚丽
双鸭与山石花木生趣盎然
风格与江南苏绣的细丝淡彩截然不同
体现出北方民间刺绣朴素苍劲的特征

此图绣工承袭鲁绣传统
运用了套针、打籽、接针、斜缠针、活毛针、擞和针、辫子股针、平针等针法
其绣线直径为0.02-0.05厘米不等
依图案主次而定

此图轴针线细密
绣工整齐均匀
丝理疏朗有致
线条流畅优美
加以用了二十余种艳丽的色线
将鲁绣纹饰苍劲、豪放、优美的特点发挥得淋漓尽致
与原绘画比较
更突出了画中纹饰浮雕般的立体感

山东民间绣品
亦称“衣线绣”
其特点是绣线为双丝捻制而成的缝衣之线
故称“衣线”

衣线绣地多为暗花缎、暗花绫等质地坚牢的材料
所配色彩浓艳富丽
所绣纹饰线条苍劲
形象优美
体现了北方民族粗犷豪放的气质

　彩瓷品种之一

“五彩”意为多彩
且一般来说
其中必含红彩

在已高温烧成的白瓷或已绘局部图案的青花瓷上以红、绿、黄、紫、黑、蓝等彩描绘图案纹饰
再经彩炉低温烧成

再配以其它两种或两种以上的色彩

按生产工艺之不同
通常人们将五彩分为釉上五彩和青花五彩两大类

五彩是在宋、元釉上加彩的基础上发展起来的

明宣德时已有五彩
但明代釉上彩以红、绿、黄三色为多
嘉靖、万历时期的官窑釉上彩瓷
以釉下青花和釉上多种彩相结合
称青花五彩

清康熙朝发明了釉上蓝彩、金彩和光亮如漆的黑彩
使釉上五彩成为彩瓷的主流

自雍正朝始
粉彩盛行
五彩只作为仿古瓷少量生产

五彩烧成温度略高于粉彩
不如粉彩般有柔软感
故又称“硬彩”或“古彩”

江南一带细丝淡彩绣品的统称
其杰出代表为上海露香园韩媛绣

　苏绣主要针法之一

始于唐代
盛于宋代
至明清时期更为发展
流传很广

根据纹样表现效果
可分平套、集套、散套等

一
平套针法

根据纹样分皮绣制：第一皮出边
外缘齐整
第二皮称“套”
用一针隔一针的稀针嵌入第一皮线条的中间
要罩过第一皮的十分之八
第三皮与第二皮线条长短相同
每针嵌入第二皮线条的中间
并要与第一皮线条的尾端衔接

各皮依此类推
绣到纹样边尽处

针脚要齐整
丝丝相夹
使镶色和顺
绣面平服

二
集套针法

大致与平套相同
由于集套用于绣圆形纹样
绣时第一皮出边要外缘齐整
向内长短参差
外缘排针略稀而内较密
每一针都要对着圆心
最后一皮的针迹集中于圆心
近圆心处要藏针
越近圆心藏针越多
直到绣满为止

三
散套针法

是苏绣欣赏品中最常用的针法
亦是运用最广泛的针法之一

其主要特点是第一皮出边外缘整齐
排针密
内则长短参差

我国传统刺绣基本技法之一

用线条绕成小粒绣一针
如籽一般

由古老的锁绣发展而来
多用于绣制花心

　中国传统刺绣基本技法之一

接针用于条纹绣
后针衔接前一针末尾
连结成条形

适用于绣文字、孔雀羽毛、鸳鸯及鸭子的头部羽毛等
可作为缠针补充针法

中国刺绣基本针法之一

绣纹样时
线条排列呈现出斜向
线条均匀齐整
不能重迭
不能露底
每针拉线轻重要一致
称斜缠针

此种针法宜绣单色的形体
不适用于深浅不同的色调

是直绣的一种
以短线条缠绕着形体绣作
线条方向一致
线条匀密
边口整齐

此绣法用于小型的花叶干
宜作单色形体

刺绣人像、动物、飞禽等毛发的主要针法
效果生动逼真

　我国传统刺绣基本技法之一
又称长短针、羼针
针法组织与套针类似

其法先由内向外分皮绣制
第一皮用长短线条参差排列
第二皮用等长线条上下参差间隔
嵌入第一皮线条空隙中
第三皮线条与第一皮线条尾端衔接
以后各皮依此类推

针线较平铺、细薄、显露
不受色彩层次限制
镶色和顺
适于绣制花鸟、人物、树石、书法

古代刺绣技法
亦称锁绣

其绣法由绣线环绕锁套而成
绣纹形似辫子或一根锁链
是商至汉代刺绣的主要针法

锁绣线条较结实均匀

　刺绣基本针法之一
是各种针法的基础

平针是将绣线在纹样内排列均匀整齐
不能重迭
不能露底
拉线轻重一致
达到绣面针脚匀、齐、平、密的艺术效果

　在平面上雕出凸起的纹饰或物象的一种雕塑

按凸起高度的不同
可分为高浮雕、深浮雕、浅浮雕等
也有几种雕刻技法结合使用的形式
多见于高精繁杂的雕刻作品

　

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