绍兴李保发书画鉴定联系方式

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　　2.奏刀后施以精细的打磨
做到刀痕尽化
不留走刀的痕迹

3.作品用刀干净
没有轻浅的辅助用刀

4.造型部位用刀有刮削的刚劲生硬样的感觉

从表面看来这几刀写意率真
其实经过仔细观察可以发现
每一个坡面的斜度、深度以及圆弧的半径
都是经过了相当的设计
符合古今的审美标准

我曾做过加大和缩小这种半径的设想
都好像不合适
说明汉八刀的设计将掩藏在了粗放之中
貌视汉八刀的收藏者或仿制者
都不可能真正读懂汉代玉器的真请

从对**的和比较的传世玉握观察
汉八刀作品的制作难度并不亚于高浮雕或镂雕
就好像一幅成功的写意画
其艺术价值一定在工笔
因为在成功写意画面所挥写的寥寥几笔中
一定蕴藏着精深的笔墨功力和精微的章法设计
同时
还包含着各种外在因素譬如纸墨优劣、心情好坏的巧合

同样
汉八刀就像是玉制作中的大写意
每一刀都精美的作品很少见到
（这里指具有高艺术品位的）
大概百不得一

　　上面的这块明代的玉带板很明品是一件雕制的
而且玉质很好

如果仔细观察带板的左上角
用刀的不规则痕迹就比较明显
横刀冲出了界格
与竖刀没有的对接
如果再仔细观察
还可以发现横刀的上端隐约尚存有竖刀的出界痕迹
这是明代玉器比较普遍出现的现象

2）在玉器的雕制中
阴线与阳线往往是互为表里的一种视觉现象
阳线的视觉质量往往由双面阴线的处理质量所决定
正是由于明代玉器在阴线的用刀上存在着明显的特征
所以
阳线所表现出的阅读感觉往往强调的是一种不规则的线条
这在双阴线挤出的阳线作品中表现得尤为明显

譬如这方明代阳文“护封”玉印
材质是和田羊脂玉
可谓难得
不存在普通民间玉器的商品化制作的粗率
可以反映明代对于阳线雕制工艺的一种时代水准

历代玉印都是阴线琢刻
印面阳雕文字在线条总体上反映出典型的明代何震生辣风格的切刀味道
如果具体而微地观察
可见除了具有上述的奏刀出界的瑕庇外
阳线也呈现出不规则的线性痕迹
“封”字上端以及“护”字的“隻”
都明显地带有这种表现

我们判断这方印是否为明代作品的依据
仅凭玉材与雕钮不行
主要看两点

一是具有明人的治印的风格
二是具有明代玉雕的工艺瑕疵
这方印与上面所引玉带板的刀痕特征相同
即可以做出明代作品的判断

　　汝窑瓷器的釉质厚
而且大多凝聚在瓷器的上部
像溶化的膏脂一样但不流淌
凝结在半途

世人对汝瓷的泽有

“汁水莹泽
含水欲滴
釉如膏脂
溶而不流
其釉厚而声如磬
明亮而不刺目之誉”
又有 “似玉非玉
而胜似玉” 之赞美

但因釉质像溶化堆积起来的油脂
所以汝窑瓷器上经常出现没有釉质的地方其胎骨的颜像羊肝一样

当时的人们认为这种釉汁不均匀的瓷器很美观
所以很看重汝瓷

由于烧制时瓷胎和釉的膨胀系数不同
釉面布满纵横交错的开片
状如蟹爪
被称为“蟹爪纹”

借助放大镜观察
可见釉中气泡大而稀疏
清晰疏朗
有“寥若晨星” 之说