边景昭王绂竹鹤双清图轴

《竹鹤双清图》轴
明
边景昭、王绂绘
绢本
设色
纵109厘米
横44.6厘米
画面左上款署：“陇西边景昭同孟端王中书为诚斋写竹鹤双清图
”钤“怡情动植”、“边氏文进”印
另有清乾隆御题诗一首
裱边四周有清代文臣钱陈群、董邦达、汪由敦等五家题记
画面描绘两只仙鹤悠然漫步于竹林之中
此图为边景昭与王绂二人合作
边景昭画鹤
王绂画竹
边景昭是明代宫廷花鸟画家的代表人物
其画风继承了宋代“院体”工整富丽的风格
并在一定程度上吸收了文人画的特点
王绂是明代前期的画竹名家
他的墨竹延续了北宋文同等人的传统
在竹画的历史上有着承前启后的重要作用
本幅作品中边景昭所画的仙鹤造型优美
气度娴雅
笔墨简放
工细而不拘谨
着色淡雅
与王绂清润秀挺的墨竹格调统一
作品给人以清新出尘之感
是职业画家与文人画家配合默契的成功之作
边景昭（生卒年不详）
字文进
福建沙县人
明宣德年间官武英殿待诏
擅画花鸟
笔墨承南宋院体
设色沉着雅丽
其子楚芳（一作祥）承父业
占籍锦衣（世袭任职锦衣卫）
王绂（1362—1416年）
一作芾
又作黻
字孟端
后以字行
号友石生
又号九龙山人
江苏无锡人
洪武中
坐累戍朔州
永乐初
以善书供事文渊阁
官中书舍人
幼小聪明好学
学识渊博
性高介绝俗
精通书法
能诗善文
有《王舍人诗集》传世
善画山水墨竹
山水画有繁、简两种风格
繁笔线条较长
转折灵活
多用中锋
学王蒙、吴镇笔法
简笔则干笔、偏锋、皴擦并用
来自黄公望、倪瓒
画墨竹笔法灵活稳健
含有书法特点
多受文同影响
知名于明初画坛
于书法
动以古人自期
钱陈群（1686—1774年）
字主敬
号香树
浙江嘉兴人
清康熙六十年（1721年）中进士
雍正、乾隆时久直南书房
充经筵讲官
官至刑部左侍郎
乾隆皇帝与他考论古今
称为故人
其病老归乡之后
还常寄诗相与唱和
与沈德潜并称东南二老
卒年89岁
谥文端
著《香树斋集》
董邦达（1699—1769年或1774年）
字孚存
一字非闻
号东山
浙江富阳人
清雍正十一年（1733年）进士
乾隆二年（1733年）授编修
官至礼部尚书
善书画
书法擅长篆隶
颇得古法
山水宗法元人
善用枯笔
有评者谓其可与五代董源、明代董其昌并驾
他长年服务于宫廷
为乾隆时期著名的词臣书画家
参与《石渠宝笈》、《秘殿珠林》、《西清古鉴》等内府图书的编纂
卒谥文恪
汪由敦（1692—1758年）
字师苕
一作师茗
号谨堂
一号松泉
浙江钱塘人
清雍正二年（1724年）进士
以庶吉士迁内阁学士
直上书房
乾隆时期授侍读学士
累迁工部尚书、刑部尚书、吏部尚书、协办大学士
卒谥“文端”
赠太子太师
记诵淹博
学问渊深
文辞雅正
善书法
以馆阁体著称于时
金川、准噶尔两役廷谕皆出其手
兼工篆、隶
去世后乾隆皇帝赋诗怀旧
命将其书排次上石
名《时晴斋帖》
亦称院画
是指宋代翰林图画院及以后宫廷画家工致精整一路的宫廷绘画
作品多以花鸟、山水、宫廷生活及宗教内容为题材
作画讲究法度
重视形神兼备
南宋院画在继承北宋宫廷绘画“状物精微”、“写实之极”风格的基础上
更加讲求构图的简洁
强调画面的空灵
又有新的发展
亦称“士夫画”
泛指中国古代社会中文人、士大夫创作的绘画
以区别于民间和宫廷绘画
在北宋经苏轼、文同等人倡导
遂大行其道
文人画多取材于山水、花鸟
标举“士气”
讲求笔墨情趣
强调神韵
并重视文学修养
对绘画中意境的表达以及水墨写意等技法的发展有相当大的影响
文同（1018—1079年）
字与可
号笑笑先生
人称石室先生
梓州永泰（今四川盐亭）人
历任秘阁校理和陵州、洋州知州等职
元丰初出知湖州
未到任而死
故世称“文湖州”
工诗、词、书、画
苏轼称他为四绝
功画墨竹
主张画竹必先“胸有成竹”
对后世创作构思有积极影响
后学者众多
有“湖州竹派”之称
有《丹渊集》