戴进葵石蛱蝶图轴

《葵石蛱蝶图》轴
明
戴进绘
纸本
设色
纵115厘米
横39.6厘米
款署：“静庵为奎斋写
”钤“钱塘戴氏文进”印
画幅上方有明刘泰等四家题跋
鉴藏印钤“朱之赤”等
此幅画盛开的蜀葵一株
两只蝴蝶翩翩飞舞
在戴进的作品中
工笔设色花鸟并不多见
此图用笔细润
色彩清丽
既保留了宋代院体花鸟的工致
又吸收了元代钱选没骨设色的文雅之气
画面下端的湖石纹理粗糙
凹凸有致
与花卉草虫形成鲜明的对比
近代何昆玉、庞莱臣《虚斋名画录》卷二著录
戴进（1388—1462年）
字文进
号静庵
又号玉泉山人
浙江钱塘(今杭州)人
一生经历坎坷
画风几经变化
青少年时居家习画
受画工父亲戴景祥影响
画法从工笔入手
善绘写真的肖像和精工的寺观佛像
同时又受流行江浙地区的南宋“院体”影响
作劲健一路水墨山水
40岁左右中年时
应征入京
进宫待诏仁智殿
因同行嫉妒进谗
故离开宫廷而流寓京城
居京期间承宗诸家
兼容并蓄
风貌多变
所承传统涉及北宋李郭、南宋马夏、米氏云山、元代盛懋、文人水墨法和浅绛山水等方面
54岁左右离京返乡
晚年卖画课徒
风格日见成熟
典型面貌是从南宋“院体”演化而成的雄劲简逸山水
同时也有融诸家之长、行利兼具的集大成画风
他独树一帜的绘画形成诸多追随者
遂开创了“浙派”
　朱之赤（明崇祯—清康熙初
即公元17世纪）
号卧庵、卧翁
安徽休宁人
著名鉴藏家
赏鉴至精
收藏颇富
著《朱卧庵藏书画目》一卷
多收录明人作品
其中收录同时代人所作尤多
又名“一丈红”
锦葵科
二年生草本植物
产于我国
夏季开花
花腋生
自下向上顺次开放
至末梢成穗状
花冠呈红、紫、黄、白等色
花可供观赏
从中提取的紫色素可作食物着色剂
亦称院画
是指宋代翰林图画院及以后宫廷画家工致精整一路的宫廷绘画
作品多以花鸟、山水、宫廷生活及宗教内容为题材
作画讲究法度
重视形神兼备
南宋院画在继承北宋宫廷绘画“状物精微”、“写实之极”风格的基础上
更加讲求构图的简洁
强调画面的空灵
又有新的发展
钱选
字舜举
号玉潭、清癯老人、巽峰
晚年更号溪翁
吴兴（今浙江省湖州市）人
生卒不详
主要活动在13世纪中后期至14世纪初
南宋景定（1260—1264年）年间的进士
入元不仕
遂寄情山水
流连诗酒
隐于绘事
终其一生
他是一位技法全面的画家
花鸟、山水、人物、鞍马无一不擅
且造诣颇深
时人有“老钱丹青当世无”的赞誉
元初
与赵孟頫、王子中、陈式等人并称“吴兴八俊”
　中国画技法名
不用墨笔为骨
直接以彩色描绘物象
相传为南朝梁张僧繇所创
唐代杨昇擅此法
明代董其昌、蓝瑛等仿之
庞莱臣
即庞元济（1864—1949年）
字莱臣
号虚斋
浙江吴兴南浔人
父为南浔巨富
他继承家业
兴办实业
从清光绪二十一年（1895年）起
与人合资开设世经缫丝厂、通益公纱厂、龙章机器造纸**以及米行、酱园、酒坊、药店等企业
还置有房地产
性喜收藏文物
因雄有资财
富甲一方
又精于鉴赏
逐渐成为全国著名的收藏家
其藏品有铜器、瓷器、书画、玉器等
尤以书画最精
多是唐宋以迄明清名家流传有绪的珍品真迹
编有《虚斋名画录》20卷
《续录》4卷
他亦精书法绘画
山水画法近仿倪云林
远习宋董源、巨然
花卉则以恽南田为宗
称妙一时