汪士慎梅花图轴

《梅花图》轴
清乾隆
汪士慎绘
纸本
墨笔
纵85厘米
横32厘米
梅花因其耐寒的品性为历代文人所推重
遂为文人画家喜爱的题材
此图绘梅花数枝
坚实挺立
梅干盘曲
苍劲多姿
画法以挥写为主
极少皴染
笔意清秀
墨色妍雅
给人以神清气爽之感
在“扬州八怪”中
诸家多善画梅
笔下梅花各具韵致
金农曾评价汪士慎画繁枝梅花“千花万蕊
管领冷香
俨然灞桥风雪中”
由是图可见一斑
自题：“己未（乾隆四年
1739）小春中浣
为采赤四兄先生三十初度写
青杉书屋弟汪士慎”
钤“巢林”（白文方印）”
　鉴藏印：“邹雨生审定真迹”（白文方印）
汪士慎（1686—1762年）
字近人
号巢林
别号溪东外史、晚春老人等
原籍安徽歙县
久居江苏扬州
擅诗文书画
为“扬州八家”之一
书法以分隶最工
宗法汉人
晚年双目失明
但仍能书画
金农谓其“盲于目不盲于心”
亦精篆刻
著有《巢林诗集》行世
清代康熙中期至乾隆末期活跃在扬州地区的8位代表画家的总称
一批画家的总称
在中国画史上说法不一
一般指金农、黄慎、郑燮、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘
作画多以花卉为题材
亦画山水、人物
主要取法于陈淳、徐渭、朱耷、石涛等人
善于运用水墨写意技法
重视个性的发挥
力求创新
抒发强烈的主观情感
注重诗书画的有机结合
和当时流行画坛的尚古模拟之风有所不同
被时人称为“偏师”
因有“八怪”之称
“扬州八怪”的写意画风对海派乃至近代齐白石、潘天寿等人都有很大的影响
金农（1687—1763或1764年）
字寿门
号冬心
又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等
浙江仁和(今浙江杭州)人
受业于何焯
乾隆元年以布衣被荐博学鸿词科
未中
遂游历四方
后居扬州
以卖书画为生
博学多才
工诗文
精篆刻
善山水、人物、花卉
画风古朴
造形新颖奇古
极具个性
秦祖永《桐荫论画》评其“涉笔即古
脱尽画家习气”
五十岁后开始绘画创作
与郑燮、高翔、汪士慎等人并称为“扬州八怪”
书法出入楷隶之间
所创“漆书”尤为奇古
颇具特色
富于金石意味
为时人所推重