边寿民芦雁图轴

《芦雁图》轴
清
边寿民绘
纸本
设色
纵103 .7厘米
横48.2厘米
图绘沙渚芦苇
水草点点
两只芦雁一俯一仰
悠然闲憩其间
全图运笔自由舒放
芦苇枯笔墨色写成
苍劲爽利
芦花秃笔点染
蓬松自然
芦雁形体
则以泼墨法挥写
仅在喙间及足部略施赭黄
既丰富了色彩的变化
又与芦雁主体所用的浓淡有致的墨色达到了和谐的统一
这种大写意的泼墨芦雁
是边寿民独特的创造
自题：“淮阴边寿民”
钤“颐公”（白文方印）
“寿民”（白文方印）
鉴藏印：“曾来顾氏家藏过越亭”（朱文圆印）
边寿民(1684—1752年)
原名维祺
字寿民
后以字行
更字颐公
号渐僧、苇间居士等
山阳（今江苏省淮安县）人
出身贫寒
终生不仕
工诗词书画
善画花鸟、蔬果和山水
尤以画泼墨芦雁而驰名江淮
有“边芦雁”之称
因常往来于扬州
曾被列为“扬州八怪”之一
中国画水墨技法之一种
相传唐代王墨（又名王默、王冶）始用
唐朱景玄《唐朝名画录》记：“王墨者
不知何许人
亦不知其名
善泼墨画山水
时人故谓之王墨
……凡欲画图障
先饮醺酣之后
即以墨泼
或笑或吟
脚蹙手抹
或挥或扫
或淡或浓
随其形状
为山、为石、为云、为水
应手随意
倏若造化
图出云霞
染成风雨
宛若神巧
俯观不见其墨污之迹
皆谓奇异也
”后世不断发展
使水墨泼在纸绢上
依仗豪放笔势的渲染和水墨的自然晕渗
能塑造出仿佛自然天成的形象
“泼墨法”遂见成熟