张舒秋花图扇页

《秋花图》扇页
清
张舒绘
纸本
设色
纵16.4厘米
横47.8厘米
扇页有自题：“捡点新客三径旁
踈篱晚艳傲清霜
昨宵记得狂吟后
醉倒花阴梦亦香
庚午春日醉瓯张舒
”钤朱文印二“张舒”、“惠侯”
图绘秋花烂漫的景致
作者在仿恽寿平笔意的基础上
注重将写意与写形、传神与达情、没骨与勾勒、工谨与遒媚相结合
同时
在刻画主体菊花上还特别注重虚实对比
花瓣用线造型笔笔为实
叶片设色渲染
水融色虚
虚实相生中表现出菊花淡雅冷艳之美
作者不仅画风学恽氏
书风也与恽氏相近
显现出对恽氏书画的学习已经达到较高的艺术水准
恽寿平（1633—1690年）
又名格
字正叔
号南田、白云外史等
武进（今江苏常州）人
早年工绘山水
宗元人王蒙画风
笔墨清灵秀洁
意境萧散幽淡
后改绘花鸟
远师宋徐崇嗣
近学明人
注重写生
更发展了没骨技法
所画花鸟禽鱼很少用笔勾线
主要以水墨直接点染
追求天机物趣
一洗前习的画法而对后世花鸟画的创作影响极大
开创了 “常州画派”
他与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历并称“四王吴恽”
亦称“清六家”
　中国画技法名
不用墨笔为骨
直接以彩色描绘物象
相传为南朝梁张僧繇所创
唐代杨昇擅此法
明代董其昌、蓝瑛等仿之
中国画技法之一
属辅助性用笔
为突出形象之用
“渲”是在皴擦处略敷水墨或色彩
“染”是用大面积的湿笔在形象的外围着色或着墨
烘托画面形象