罗聘双色梅花图轴

《双色梅花图》轴
清
罗聘绘
纸本
墨笔
纵126.6厘米
横32.7厘米
款题：“密萼繁枝二色梅
墨池水影结胚胎
细看黑白分明甚
千万花须数不来
元松雪道人画花全用水墨
煮石山农画花全用空圈
未有合二法为一帧者
余因作此以自娱悦
罗聘记”
钤“罗聘私印”白文印
鉴藏印有“明存”、“读骚如斋鉴赏之印”等
共四方
图绘蟠曲出枝的梅树
其上梅花盛开
如珠似锦
一派欣欣向荣的景致
由款题而知
此图是作者仿元代赵孟頫的“水墨”法和王冕的“空圈”法所绘
花瓣或以墨染
或以线条双勾
呈黑白二色的梅交相辉映
故题名“双色梅花图”
通过此图可见
罗聘对于传统梅画技法的学习不拘泥于一家一派
而是博众家所长
并且能够在融会贯通的基础上自成一体
罗聘最终以繁花密枝式的构图
古拙质朴的笔法和秀逸典雅的审美格调
成为“扬州画派”中最有影响力的梅画代表人物
罗聘(1733—1799年)
字遯夫
号两峰
又号花之寺僧等
原籍安徽歙县
其先辈已迁居扬州
博闻好学
20余岁随金农学画
常为之代笔
曾三赴京师
因画《鬼趣图》轰动当时文坛
其才华横溢
人物、花鸟、山水兼善
画法受金农、石涛、华岩等人的影响
笔力雄厚
以清奇、拙奥、生冷见长
他所画人物造型准确
尤精于画鬼
借以揭露世态
花鸟尤以梅花突出
其妻方婉仪及子均工画梅
被称为罗家梅派
即元代王冕(
--1359年)
字元章
号煮石山农
会嵇(今浙江绍兴)人
工画墨梅
继承北宋华光和尚的传统
“万蕊千花
自成一家”
画梅“胭脂作墨骨体”
是王冕首创
曾著《梅谱》
赵孟頫（音fǔ）（1254—1322年）
元代画家、书法家
字子昂
号松雪、水精宫道人
吴兴（今浙江省湖州市）人
宋宗室
14岁时以父荫补真州司户参军
入元出仕
历任翰林侍读学士、荣禄大夫等职
卒赠魏国公
谥文敏
他对诗文音律无所不通
书画造诣极为精深
“元之冠冕”
其绘画取材广泛
技法全面
山水、人物、花鸟无不擅长
书法钟繇、“二王”、李邕、宋高宗赵构以及历代诸家
篆、隶、真、草各臻神妙
倡导师法古人
强调“书画同源“
其绘画、书法和画学思想对后代影响深远
王冕（1287—1359年）
字元章
号老村、煮石山农
浙江诸暨人
善画梅花、竹石
师法宋扬无咎而又自出新意
著有《竹斋集》行世
此处指中国古代复制法帖的技法
由于没有印刷术
为使名家法帖得以流布
乃按作品的原样
勾勒出轮廓
再按照原作墨色浓淡与笔划轻重填墨
以使观者得到近似真迹的作品
也称双钩廓填法
许多法书名迹因此得以保存并流传后世
此法盛于唐代
宋代亦多见用
清代康熙中期至乾隆末期活跃于扬州的画派
代表画家有华嵒、李鱓、李方膺、金农、罗聘、黄慎、闵贞、郑燮、高凤翰、汪士慎、高翔、陈撰、李鱓、边寿民、杨法等
作画多以花卉为题材
也画山水、人物
他们的风格个性虽各不相同
但是他们都继承了文人画的传统并突破了陈套俗制
自由地驰聘笔墨
抒发胸怀
重视品格、文学、书法等方面的修养
他们敢于标新立异的精神给人们以有力的启示
其艺术对后世水墨写意画的发展也起了积极作用