徐悲鸿骋马图轴

《骋马图》轴
近现代
徐悲鸿绘
纸本
设色
纵89.2厘米
横81.8厘米
自题：“廿八年四月悲鸿客星洲
”钤“东海王孙”白文长方印
另有韩槐准题记一则
钤朱文印三方：“槐准最珍”、“韩俊公十三世孙司愚趣斋中”、“痴瓷醉匋”
廿八年即指民国廿八年（1939年）
徐悲鸿时年44岁
徐悲鸿在星洲（新加坡）期间
与当地文士韩槐准结下深厚的友谊
并为韩槐准创作了不少优秀的作品
本幅便是他赠予韩氏的作品之一
图绘一匹骏马蹄踏秋草急驰飞奔的情景
徐悲鸿绘马是在尊重中西方传统绘画技法的基础上外师造化
注重写生
形成了自己的鲜明特点：其所画之马头部常留一道空白
或施一笔白粉
表现出马头部的高光
以增强立体感和马首坚硬的质感
马的颈部和腹部以软毫笔着浓墨一笔勾画
弧线粗重
富有弹性
表现出肌肉的力度
马的鬃毛和尾部在运笔施墨上杂而不乱
其虚实相间的笔触
浓淡、干湿互衬的墨气
表现出骏马驰骋时鬃毛飞扬的飘逸洒脱
徐悲鸿（1895—1953年）
江苏宜兴人
中国现代美术事业奠基者之一
杰出的画家和美术教育家
自幼承袭家学
研习中国水墨画
1919年留学法国
学习油画、素描
1927年回国后曾任中央大学艺术系教授、北平大学艺术学院院长、北平艺专校长
新中国建立后
任中华全国美术工作者协会主席、中央美术学院院长等职
徐悲鸿坚持现实主义艺术道路
创作了《田横五百士》、《九方皋》、《巴人汲水》、《愚公移山》等一系列对现代中国画、油画的发展有着巨大影响的优秀作品
在中国美术史上起到了承前启后的重大作用
韩槐准（1891—1970年）
又名愚趣斋生
字位三
海南文昌人
1915年到南洋谋生
经历了从替人打工到开办自己果园的创业过程
期间对中国古陶瓷研究发生了浓厚的兴趣
1962年归国
被聘为中央文史研究馆馆员、故宫博物院顾问
数次将多年收藏的文物捐献故宫博物院
著有《南洋遗留的中国古外销陶瓷》
唐代画家张躁著画学专著《绘境》
“外师造化”语出于此
与“中得心源”相对应
它表明的是绘画中现实主义创作方法的根本原则
“造化”即指自然的创造化育
全句意在要求绘画者认真地观察自然
深入地了解自然
以师法客观事物作为创作的基础