清代雍正时期珐琅彩石榴花图题诗句杯,真品,图片,鉴赏

　　珐琅彩石榴花图题诗句杯
清代雍正
高4.5厘米
口径7.4厘米
足径2.8厘米

　　杯撇口、深弧腹、圈足
内、外和圈足内均施白釉
足端无釉
外壁珐琅彩石榴花图题诗句
桃树枝干婉转
枝条向左伸展
枝头桃花初开
树两侧各生出一枝栀子花
枝叶嫩绿
花朵洁白
画面清代新舒朗
画面空白处以黑彩题写行书体“蜡珠攒作蒂”五言诗句
出自唐代诗人温庭筠《海榴》诗
引首钤胭脂红彩篆体“佳丽”长方形朱文闲章
末尾钤胭脂红彩篆体“金成”、“旭映”两枚方形朱文闲章
外底署蓝料彩楷体“雍正御制”四字双行外围双方框款

　　此杯胎体轻薄
装饰集诗、书、画、印于一体
图案色彩鲜艳
绘画笔触细腻
赭色的枝干、粉红的石榴花、洁白的栀子花、娇黄的花蕊、嫩绿的花叶等相互映衬
妖娆美丽

　　雍正朝白瓷的胎体洁白轻薄
在其上用珐琅料直接描绘纹饰更能突出彩料的玻璃质感和鲜艳色调
因而雍正朝珐琅彩瓷大多在素白瓷上描绘纹饰
只有少数袭用康熙朝珐琅彩瓷流行的色地装饰
此杯即沿袭康熙朝色地珐琅彩瓷的装饰风格

彩瓷品种之一
系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下
将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种
以雍正、乾隆时期的产量最大
乾隆以后即少有制作
乾隆时期
宫中收藏的珐琅彩瓷器曾集中存放在端凝殿
据档案记载有400多件
按照清代宫廷档案记载和珐琅彩瓷器原盛匣之标识
珐琅彩瓷器之正式名称应为“瓷胎画珐琅”
珐琅彩瓷器是专供帝后玩赏的艺术品
宫廷控制极为严格
制作它所需要的白瓷胎由景德镇御窑厂提供
运送到宫廷后
在皇帝的授意下
于内务府造办处珐琅作由宫廷画家精心彩绘
宫廷写字人题写诗句、署款
最后入炭炉经600℃左右焙烧而成
   珐琅料是一种人工烧炼的特殊彩料
雍正六年（1728年）以前需依赖从欧洲进口
雍正六年以后
清代宫造办处已能自炼20余种珐琅料
而且色彩种类比进口彩料更为丰富
遂使珐琅彩瓷器的生产获得突飞猛进的发展
   康熙时期的珐琅彩瓷器多以胭脂红、蛋黄及蓝色作地
还有一类特有的在宜兴紫砂胎上画珐琅彩的器物
典型雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器是诗、书、画、印相结合的艺术珍品
是中国古代彩瓷工艺臻达顶峰时期的产物
那些形状看似普通的珐琅彩盘、碗、瓶等
已摆脱被用作餐具的功能
纯属能给人们视觉带来美的享受的艺术珍品
珐琅
又称“佛郎”“法蓝”“琺瑯”
是一外来语的音译词
珐琅的基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物
与陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）同属硅酸盐类物质
中国古代习惯将附着在陶或瓷胎表面的称“釉”
附着在建筑瓦件上的称“琉璃”
而附着在金属表面上的则称为“珐琅”
   金属胎珐琅器则依据在制作过程中具体加工工艺的不同
可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种
　　中国书画手卷的专业术语
指在本幅前面所留的空白纸方
一般用以题写书画名称或高度概括的品评
多为四字
与画心之间有隔水分开
因开卷时首先见其
故称“引首”
最早在明初出现
镌刻诗词成语的印章
一般钤盖在书页上
为区别于公章与名章
故称为闲章
　　　　　　　　　　　　　　　珐琅彩料中的一种
康熙时期珐琅彩料都从国外进口
雍正六年（1728年）宫中自炼珐琅彩料成功
色彩达18种之多
单独以某一种色料绘画瓷器仅见红料彩与蓝料彩两种
画法始于雍正时期
盛行于乾隆时期
嘉庆、道光时期仍有少量生产
　　　　　　　　　　　　　　　创烧于康熙晚期的珐琅彩瓷
至雍正时发展到一个全新时期
它一改康熙珐琅彩多在色地上画图案装饰的风格
而在白色釉地上以工笔重彩画描绘花鸟、山水、竹石等
同时配以相应的题诗
使中国传统画中所讲究的诗、书、画、印画法在珐琅彩瓷上得到完美的体现
雍正时善以单一彩料绘画形成画面色调淡雅、柔和的特点