清代雍正时期珐琅彩松竹梅纹瓶,真品,图片,鉴赏
珐琅彩松竹梅纹瓶
高16.9厘米
口径3.9厘米
足径4.9厘米
瓶直口
垂肩
圆腹
腹下渐敛
圈足
内外皆施白釉
外壁白釉上
以珐琅彩绘松竹梅“岁寒三友”图案
松树苍劲
翠竹挺拔
梅花秀丽
绿叶衬托红花
画笔委婉细腻
图案上方墨书“上林苑里春常在”7字
笔法自然流畅
在诗句的上、下方分别用胭脂彩画成印章式款
分为“翔采”、“多古”、“香清代”三组
底足青花双圈内楷书“大清代雍正年制” 六字款
此瓶造型呈橄榄状
又称“橄榄瓶”
造型秀美
工艺精细
胎体轻薄
似半脱胎
釉质莹润无瑕疵
彩绘纹饰精湛
是清代雍正瓷器中的杰出之作
这件器物是在江西景德镇御窑中烧成瓷胎
解运入宫后
在宫中造办处按照雍正皇帝批复的画样
由珐琅彩画师用珐琅料绘画
再入低温炉中烘烧而成
此器不仅反映出制瓷技艺的精湛也表现了高超的绘画技法
此瓶不失为雍正时期官窑的绝美佳器
彩瓷品种之一
系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下
将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种
以雍正、乾隆时期的产量最大
乾隆以后即少有制作
乾隆时期
宫中收藏的珐琅彩瓷器曾集中存放在端凝殿
据档案记载有400多件
按照清代宫廷档案记载和珐琅彩瓷器原盛匣之标识
珐琅彩瓷器之正式名称应为“瓷胎画珐琅”
珐琅彩瓷器是专供帝后玩赏的艺术品
宫廷控制极为严格
制作它所需要的白瓷胎由景德镇御窑厂提供
运送到宫廷后
在皇帝的授意下
于内务府造办处珐琅作由宫廷画家精心彩绘
宫廷写字人题写诗句、署款
最后入炭炉经600℃左右焙烧而成
珐琅料是一种人工烧炼的特殊彩料
雍正六年（1728年）以前需依赖从欧洲进口
雍正六年以后
清代宫造办处已能自炼20余种珐琅料
而且色彩种类比进口彩料更为丰富
遂使珐琅彩瓷器的生产获得突飞猛进的发展
康熙时期的珐琅彩瓷器多以胭脂红、蛋黄及蓝色作地
还有一类特有的在宜兴紫砂胎上画珐琅彩的器物
典型雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器是诗、书、画、印相结合的艺术珍品
是中国古代彩瓷工艺臻达顶峰时期的产物
那些形状看似普通的珐琅彩盘、碗、瓶等
已摆脱被用作餐具的功能
纯属能给人们视觉带来美的享受的艺术珍品
珐琅
又称“佛郎”“法蓝”“琺瑯”
是一外来语的音译词
珐琅的基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物
与陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）同属硅酸盐类物质
中国古代习惯将附着在陶或瓷胎表面的称“釉”
附着在建筑瓦件上的称“琉璃”
而附着在金属表面上的则称为“珐琅”
金属胎珐琅器则依据在制作过程中具体加工工艺的不同
可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种
岁寒三友指松、竹、梅这三种植物
它们在冬天依然具有强劲的生命力
从西洋传入我国的一种低温彩釉
亦称“蔷薇红”、“洋金红”、“玫瑰红”
浅淡者为“胭脂水”
浓重者又称“胭脂紫”
胭脂彩的工艺为首先在烧好的素瓷上采用喷釉的方法将釉料薄施于其上
入窑经800°C低温再次烧制而成
胭脂彩以金为着色剂
但与金的颜色截然不同
在铅硼熔剂中加入万分之一左右的金
就会出现浅粉或红紫系统的颜色
由于它略带螺红的色调
极似胭脂
故称胭脂彩
俗称胭脂水
胭脂红色在康熙时期的珐琅彩绘中偶有应用
如当时珐琅彩中出现的淡红蔷薇色
似红宝石般的浓胭脂色
或闪紫的苏枋色等
到雍正时期
出现了众多呈色稳定、以单一胭脂彩作装饰的器物
造型以杯、碟、盘、碗较为多见
均为景德镇窑所制
瓷器釉彩之一
被用作白地蓝花瓷的专称
因蓝花在釉下
所以青花属釉下彩
其原料为含氧化钴的钴土矿
以蓝青色料在瓷胎上描绘纹饰
然后施透明釉
在高温还原焰中一次烧成
元代景德镇已能烧制成熟的青花瓷器
青花瓷器的盛行改变了青瓷为主的局面
成为明、清代两代中国瓷器生产的主流
瓷器的胎很薄
形容它几乎没有胎骨的薄度
据文献记载
明代万历时吴昊十九所制的卵幕杯
“薄如蝉翼”
只见透明釉几乎不见胎骨
“只恐风吹去
还愁日炙消”
这两句古人咏薄胎瓷的诗句
形象地描述了这种瓷器之薄
半脱瓷制作要求极高
特别是修坯
很艰难
极容易变形
半脱胎瓷始于永乐
成化时有了极高成就
明末较为流行
清代前期康、雍、乾三朝官窑有生产
以雍正朝制品最为精致绝妙
中国历史文化名城之一
位于江西省东北部
原名新平
因地处昌江东南
故又名昌南镇
北宋景德年间（1004--1007年）改称景德镇
以皇帝年号名
景德镇地处群山环抱之中
自然资源非常丰富
历史上曾以瓷、茶而闻名中外
瓷、茶并茂
工商辐辏
促进了城市的繁荣和经济的发展
曾与湖北的汉口镇、广东的佛山镇、河南的朱仙镇并称我国古代四大名镇
文献记载景德镇制瓷始于汉代
但迄今为止发现的最早瓷窑遗址为五代时期
明、清代以来
随着历朝皇帝在景德镇设御器（窑）厂
专门烧造宫廷用瓷
带动了民营瓷业的发展和繁荣
于是
天下至精至美之瓷器莫不出于景德镇
景德镇也因此博得“瓷都”之美誉
