赵孟頫秋郊饮马图卷
《秋郊饮马图》卷
元
赵孟頫作
绢本
设色
纵23.6厘米
横59厘米
本幅右上方自书“秋郊飲馬圖”五字
左上方署款“皇慶元年十一月
子昂”
知此图为赵孟頫59岁作
赵孟頫擅长人马图
总体追求刻意写实
一笔不苟
具体画风有两类：一是宗唐人韩干之法
马尚丰肥
用色华丽
衬以山水树石背景
人、马、景合为一体
一是仿北宋李公麟之作
笔墨清淡
着力于线条
注重描法与形象、质感的统一
不施色彩
以墨代色加以轻染
人马画中的人物均著唐装
风格既具“复古”的唐画之韵
又带浓郁的文人气息
有一定的创新性
此图属仿唐人的工笔设色画法
清秋郊野
一唐装圄官在池畔牧马
红色衣袍在大青绿的草坪映衬下显得尤为夺目
有力地突出了主体人物
所率十匹骏马均骨肉停匀
活跃多姿
它们或奔腾追逐
或徐步缓行
或俯首就饮
或引颈长鸣
意态生动
此图在布局上富有特色
以中景露地不露天及右开式构图
把平视、仰视、俯视三种造景方式有机地加以揉合
灵活地处理景物
使画面开阔舒展
疏密有致
画法亦将唐人的青绿重彩法与宋以来的文人笔墨法加以融合
别具新意
如人物线描工细劲健
又类似篆籀用笔
古朴中见隽秀
树石、坡陀行笔凝重
勾、皴、破、染并用
工谨中含清逸
青绿、大红重色中又兼施赭石、水墨
于浓丽中显清雅
总体风格行、利相兼
妙、逸并具
精逸技巧与文人雅韵结合
反映了赵孟頫晚年成熟的人马画面貌
此卷后幅有元代柯九思及清代的弘历、汪由敦的题跋
元以来曾经诸名家收藏
汪砢玉《珊瑚网》、卞永誉《式古堂书画汇考》、吴升《大观录》等书著录
赵孟頫（音fǔ）（1254—1322年）
元代画家、书法家
字子昂
号松雪、水精宫道人
吴兴（今浙江省湖州市）人
宋宗室
14岁时以父荫补真州司户参军
入元出仕
历任翰林侍读学士、荣禄大夫等职
卒赠魏国公
谥文敏
他对诗文音律无所不通
书画造诣极为精深
“元之冠冕”
其绘画取材广泛
技法全面
山水、人物、花鸟无不擅长
书法钟繇、“二王”、李邕、宋高宗赵构以及历代诸家
篆、隶、真、草各臻神妙
倡导师法古人
强调“书画同源“
其绘画、书法和画学思想对后代影响深远
李公麟（1049—1106年）
字伯时
号龙眠居士
舒城（今属安徽省）人
北宋著名画家
神宗熙宁中进士
官至朝奉郎
好古博学
喜藏钟鼎古器及书画
擅画人物、佛道像
尤精鞍马
更以白描画法独步当世
柯九思（1290—1343年）
字敬仲
号丹丘生
台州（今浙江临海）人
元代著名书画家、书画鉴定家
能诗文
擅书法
精画墨竹
师法文同一派
间作山水
曾官奎章阁鉴书博士
有《丹丘生集》辑本
汪由敦（1692—1758年）
字师苕
一作师茗
号谨堂
一号松泉
浙江钱塘人
清雍正二年（1724年）进士
以庶吉士迁内阁学士
直上书房
乾隆时期授侍读学士
累迁工部尚书、刑部尚书、吏部尚书、协办大学士
卒谥“文端”
赠太子太师
记诵淹博
学问渊深
文辞雅正
善书法
以馆阁体著称于时
金川、准噶尔两役廷谕皆出其手
兼工篆、隶
去世后乾隆皇帝赋诗怀旧
命将其书排次上石
名《时晴斋帖》
四十八卷
明代汪珂玉撰
成书于崇祯十六年（1643年）
全书分“法书题跋”与“名画题跋”两部分
内容涉及汪氏自藏、目见和抄集的书画题识、题跋以及收藏者的收藏目录等内容
是明代重要的书画著录书之一
卞永誉（1645—1712年）
字令之（一作合之）
号仙客
盖州（今辽宁盖平）人
隶汉军正白（一作镶红．又作正蓝）旗籍
官至刑部尚书
博学好古
家富藏书籍、碑帖、书画
能书
善画水仙、柏石
精于鉴赏书画
朱彝尊《论画诗》有“妙鉴谁能别苗发
一时难得两中丞”之句
即指卞氏与另一位鉴藏家宋荦
所著《式古堂书画汇考》60卷采前人著录书画之作与其所目见耳闻者
汇而成编
上溯魏晋
下迄元明
集著录之大观
尽鉴赏之能事
至今仍是古书画研习者参阅和引征的重要书目之一
另辑有《式古堂朱墨书画纪》80卷
其常用鉴藏印记有：“令之”、“仙客”、“式古堂”、“卞令之鉴定”等
六十卷
清卞永誉编著
分《书考》、《画考》
著录其目见之清代以前的法书、名画
是书淬取著录书画诸体之长处
又分门别类
先纲后目
先总后分
先本文而后题跋
先本卷而后征引他书
辨其源流
别其真赝
考究详明
又用大小字体、眉注圈识分别正文与外录
条理井然
眉目清楚
自魏晋以来而迄清康熙时所传世之书画于此大备
书画之前有《书评》、《书旨》及《论画》
辑录诸家画论
此书著录宏富
尽管间有谬误
仍不失为一部考据精备之作
二十卷
清代吴升编著
吴升
字子敏
吴县（今属江苏）人
自幼雅好古物
尤精于鉴赏书画
此书前九卷著录法书
自三国魏起至明代止
记有每件作品的书写字数、行数及本文
第十卷为《元明贤诗翰姓氏》
录有元、明时期最著名的法书家小传
第十一卷至二十卷著录自东晋至明代的名画
详尽地描述画面
记录款识、题跋
并加以客观的评论
书前有宋荦及翁方纲序
