戴进钟馗夜游图轴

《钟馗夜游图》轴
明
戴进绘
绢本
设色
纵190厘米
横120.4厘米

款署：“西湖戴进”

钤“静庵”印

此图画钟馗在众小鬼的拥抬下雪夜巡游的情景
四周山石披雪
草木萧瑟
透出阵阵寒意

神仙鬼怪在中国传统绘画中是独立的一科
与人物鸟兽的生动写实不同
神鬼的形象来自人们的想象
画家则赋予这种本不存在的事物以可信的图形

此图运用“钉头鼠尾”描法
线条劲健
顿挫有力

众鬼面目狰狞
形容猥琐
而钟馗目光犀利
有威严镇慑之态

背景大面积以淡墨渲染
突出夜色
并且衬托出山石积雪的状态

钟馗是民间传说中镇鬼辟邪的象征
钟馗像最初在过年时作为节令画张贴悬挂

明末清初
贴挂钟馗像的风俗逐渐移到了端午时节

戴进（1388—1462年）
字文进
号静庵
又号玉泉山人
浙江钱塘(今杭州)人

一生经历坎坷
画风几经变化

青少年时居家习画
受画工父亲戴景祥影响
画法从工笔入手
善绘写真的肖像和精工的寺观佛像
同时又受流行江浙地区的南宋“院体”影响
作劲健一路水墨山水

40岁左右中年时
应征入京
进宫待诏仁智殿
因同行嫉妒进谗
故离开宫廷而流寓京城

居京期间承宗诸家
兼容并蓄
风貌多变
所承传统涉及北宋李郭、南宋马夏、米氏云山、元代盛懋、文人水墨法和浅绛山水等方面

54岁左右离京返乡
晚年卖画课徒
风格日见成熟
典型面貌是从南宋“院体”演化而成的雄劲简逸山水
同时也有融诸家之长、行利兼具的集大成画风

他独树一帜的绘画形成诸多追随者
遂开创了“浙派”

　中国传统人物画技法的一种
用于画人物的衣纹褶皱

明人总结绘画描法有18种
各以笔迹形状命名
钉头鼠尾描为其一

其特点是起笔顿挫如铁钉头
收笔尖细似鼠尾

此外还有“铁线描”、“兰叶描”、“折芦描”等

中国画技法之一
属辅助性用笔
为突出形象之用

“渲”是在皴擦处略敷水墨或色彩
“染”是用大面积的湿笔在形象的外围着色或着墨
烘托画面形象