张灵招仙图卷
《招仙图》卷
明
张灵绘
纸本
墨笔
纵29.8厘米
横111.5厘米
墨款“张灵图”
下钤“张灵印”
此图又名《朝仙图》
是幅以景寓情的杰作
皓月当空的桥头处
一清丽女子低眉笼袖悄然伫立
作者通过绘女子的饰带微微上扬
岸边的芦荻摇摆不定
巧妙地暗示出晚风席地而起的寒意
通过构图上大面积留白的处理烘托出画面寂寞凄凉的氛围
女子在此萧索的情景中不禁惆怅慨叹之情陡起
而这种凄婉的心境亦是作者自身不得志的写照
图中女子的画法承袭了宋元以来的“白描”技法
作者以墨笔勾描人物面部及衣纹服饰
线条遒劲圆转
富有表现力度并有轻重缓急等诸多变化
显示出作者以线造型的精湛造诣
此外
作者还根据所绘物象的不同巧妙地运用了墨染法
人物的头部以浓墨晕染
芦荻、芙蓉叶等为深墨晕染
衣装饰带用淡墨晕染
深浅程度不同的墨韵无疑起到了扩大画面的层次和空间感的作用
此图不仅是张灵的代表作
亦是明代白描人物画的精品之作
明代张丑《清河书画舫》在著录此图时言：“张梦晋《朝仙图》卷后有唐子畏题咏
”但目前此图并无唐寅的咏题
显然后世好事者在张丑目睹之后将唐寅的题咏割去而移作它用了
从而令原是书画合璧之作减色
使张灵与唐寅间的笔墨交往失去了重要的佐证
在唐寅的《六如居士补遗》中查到他为此图所作的题咏
名为《招仙曲》：“郁金步摇银约指
明月垂珰交龙绮
秋河拂树蒹葭霜
哪能夜夜掩空床
烟中滉滉暮江摇
月底纤纤露水飘
今夕何夕良宴会
此地何地承芳佩
”显然
唐寅的诗情与张灵的画意是完全吻合的
明张丑《清河书画舫》
清卞永誉《式古堂书画汇考》著录
张灵（生卒年不详）
字梦晋
吴（今江苏苏州）人
家境清贫
意欲读书致仕
屡试不第
遂落拓嗜酒
写诗作画排解郁闷心境
擅绘人物、花鸟
间作山水
笔致秀逸
气韵高古
他与画坛“明四家”之一唐寅友善
品评画理、画艺
常贯穿于笔墨酬答间
传统中国画的技法名称
指用墨线勾画物象
不施任何色彩者
名为“白描”
十二卷
明代张丑撰
张丑（1577—1643年）
字叔益、青父
号米庵
昆山（今属江苏）人
精鉴赏
富收藏
书名“清河”取自张丑的郡望所在地清河（今属江苏）
“书画舫”取自宋代黄庭坚诗“米家书画船”一句
此书成书于明万历四十四年（1616年）
体例仿唐代张彦远的《法书要录》
以朝代为序编排
朝代之下列书、画家人名
人名下列其作品名
书中记述了张丑所藏、所见三国至明中期的书法49件、绘画115幅
抄录了有关这些书画藏品的诗文、题跋、印记等
同时
附有作者公正严谨的点评论证
是明代重要的美术史著作之一
唐寅（1470—1523年）
字伯**
一字子畏
号六如居士
吴县（今江苏苏州）人
出身商人家庭
自幼聪明伶俐
20余岁时家中连遭不幸
父母、妻子、妹妹相继去世
家境衰败
在好友祝允明的规劝下收心读书
29岁参加应天府公试
得中第一名“解元”
30岁赴京会试
却受考场舞弊案牵连被斥为吏
此后遂绝意进取
以卖画为生
正德九年（1514年）曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余
后察觉宁王有图谋不轨
遂佯狂得以脱身而归
晚年生活困顿
54岁即病卒
他玩世不恭而又才气横溢
诗文擅名
与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”
画名更著
与沈周、文徵明、仇英并称“明四家”
其绘画擅长山水、人物、花鸟各科
画法早年受沈周、文徵明影响
多“吴派”痕迹
30余岁时拜周臣为师
主宗南宋“院体”一路
后泛学宋元诸家
自成一体
山水画有粗、细两种风格：粗笔一路源自周臣
仿学南宋“院体”
然于刚劲雄健中别具清俊秀逸之韵
细笔画属其本色
更多文人画笔意
景色简约清朗
用笔纤细有力
皴法灵活多变
墨色淋漓多变
风格奇峭而又秀润
人物画造诣也很深
兼善工笔重彩、工笔淡彩、白描、水墨写意诸法
形神俱备
卞永誉（1645—1712年）
字令之（一作合之）
号仙客
盖州（今辽宁盖平）人
隶汉军正白（一作镶红．又作正蓝）旗籍
官至刑部尚书
博学好古
家富藏书籍、碑帖、书画
能书
善画水仙、柏石
精于鉴赏书画
朱彝尊《论画诗》有“妙鉴谁能别苗发
一时难得两中丞”之句
即指卞氏与另一位鉴藏家宋荦
所著《式古堂书画汇考》60卷采前人著录书画之作与其所目见耳闻者
汇而成编
上溯魏晋
下迄元明
集著录之大观
尽鉴赏之能事
至今仍是古书画研习者参阅和引征的重要书目之一
另辑有《式古堂朱墨书画纪》80卷
其常用鉴藏印记有：“令之”、“仙客”、“式古堂”、“卞令之鉴定”等
六十卷
清卞永誉编著
分《书考》、《画考》
著录其目见之清代以前的法书、名画
是书淬取著录书画诸体之长处
又分门别类
先纲后目
先总后分
先本文而后题跋
先本卷而后征引他书
辨其源流
别其真赝
考究详明
又用大小字体、眉注圈识分别正文与外录
条理井然
眉目清楚
自魏晋以来而迄清康熙时所传世之书画于此大备
书画之前有《书评》、《书旨》及《论画》
辑录诸家画论
此书著录宏富
尽管间有谬误
仍不失为一部考据精备之作
