唐寅王蜀宫妓图轴
《王蜀宫妓图》轴
明
唐寅作
绢本
设色
纵124.7厘米
横63.6厘米
本幅自题：“蓮花冠子道人衣
日侍君王宴紫微
花柳不知人已去
年年鬥绿與爭緋
蜀後主每于宮中裹小巾
命宮妓衣道衣
冠蓮花冠
日尋花柳以侍酣宴
蜀之謠已溢耳矣
而主之不挹注之
竟至濫觴
俾後想搖頭之令
不無扼腕
唐寅
”此图原名《孟蜀宫妓图》
俗称《四美图》
由明末汪砢玉《珊瑚網·画录》最早定名
沿用至今
近经专文考证
当改为《王蜀宫妓图》
描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事
画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉
她们头戴金莲花冠
身着云霞彩饰的道衣
面施胭脂
体貌丰润中不失娟秀
情态端庄而又娇媚
蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌
形容著道衣的宫妓妩媚之态：“画罗裙
能结束
称腰身
柳眉桃脸不胜春
薄媚足精神
可惜许
沦落在风尘
”唐寅创作此画
则旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活
寓有鲜明的讽喻之意
此图为唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品
显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺
仕女体态匀称优美
削肩狭背
柳眉樱髻
额、鼻、颔施以“三白”
既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色
又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚
四人交错而立
平稳有序
并通过微倾的头部、略弯的立姿和攀连的手臂
形成动态的多样变化和相互的紧密联系
加强了形象的丰富性和生动感
笔墨技巧近法杜堇
远宗唐人
衣纹作琴弦描
细劲流畅
富有弹性和质感
冠服纹饰描画尤见精工
细致入微
设色鲜明
既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比
又有相近色泽的巧妙过渡和搭配
使整体色调丰富而又和谐
浓艳中兼具清雅
作品画风带有雅俗共赏的艺术特色
唐寅自题所述内容
与五代前蜀后主王衍的后宫生活甚相吻合
北宋薛居正所撰《旧五代史》卷136载：“衍袭伪位
……秋九月
衍奉其母徐妃同游于青城山
驻于上清宫
时宫人皆衣道服
顶金莲花冠
衣画云霞
望之若神仙
及侍宴
酒酣
皆免冠而退
则其髻髽然
”表明使宫人衣道服、冠莲花冠是前蜀后主王衍朝事
唐寅题中所说“蜀之谣”
即指前蜀王衍当政时的民间歌谣“泥首仓羞”
宋人《五国故事》卷上载：“(衍)好戴大裁帽
盖欲混已
而人次为泥首仓羞之兆耳
”此谣即揭露了后主私宿娼家、饮于酒楼
恐人识破、戴帽掩遮的荒谣行径
故此
本图当绘前蜀后主王衍内宫故实
画名应为《王蜀宫妓图》
唐寅（1470—1523年）
字伯**
一字子畏
号六如居士
吴县（今江苏苏州）人
出身商人家庭
自幼聪明伶俐
20余岁时家中连遭不幸
父母、妻子、妹妹相继去世
家境衰败
在好友祝允明的规劝下收心读书
29岁参加应天府公试
得中第一名“解元”
30岁赴京会试
却受考场舞弊案牵连被斥为吏
此后遂绝意进取
以卖画为生
正德九年（1514年）曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余
后察觉宁王有图谋不轨
遂佯狂得以脱身而归
晚年生活困顿
54岁即病卒
他玩世不恭而又才气横溢
诗文擅名
与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”
画名更著
与沈周、文徵明、仇英并称“明四家”
其绘画擅长山水、人物、花鸟各科
画法早年受沈周、文徵明影响
多“吴派”痕迹
30余岁时拜周臣为师
主宗南宋“院体”一路
后泛学宋元诸家
自成一体
山水画有粗、细两种风格：粗笔一路源自周臣
仿学南宋“院体”
然于刚劲雄健中别具清俊秀逸之韵
细笔画属其本色
更多文人画笔意
景色简约清朗
用笔纤细有力
皴法灵活多变
墨色淋漓多变
风格奇峭而又秀润
人物画造诣也很深
兼善工笔重彩、工笔淡彩、白描、水墨写意诸法
形神俱备
王衍
五代四川前蜀国王建之子
字化源
有才思和学问
然好靡丽之辞
即位七年
年号乾德(919--924年)、咸康(925年)
在位时荒淫无度
日夜酣饮
委政宦官
民不聊生
不久即为后唐所灭
本人及宗族皆被杀
为亡国之君
“仕女”始称“士女”
其原义泛指男女
（“士女”一词最早出现在《管子》卷第十九
“五臭所校
寡疾难老
士女皆好”
其意指男女
并未指向未婚之男女
《楚辞》中亦为男女通称
）至汉刘向《列女传》中《启母涂山》“厘尔士女
从以孙子”之义
此时专指女性
其后
经陆善经补注的南北朝《古今同姓名录》中记有二高云
“一西秦
时僭改元正始
一唐人
画仕女
上品”
其后
朱景玄在《唐朝名画录》中记周昉“画士女为古今冠绝”
称其为神品
同书亦记陈闳、张萱、王定、王 、萧溱、张涉、张容等均画士女
或入妙品、能品
专指以描绘古代贵族妇女为题材的中国画
宋代以后
“士女”与“仕女”并用
而“仕女”一词渐为流行
其义指相貌秀丽的女子
唐代仕女画表现面部立体感的一种技法
即在仕女面部的额头、鼻梁、下颔三处涂上白粉
以示凸起
并显现浓妆艳抹的华贵气质
宋明沿袭
遂成为传统仕女画表现技法之一
张萱（生卒年不详）
京兆（今陕西西安）人
唐玄宗开元十一年（723）成为宫廷史馆“画值”
以擅绘皇族贵妇、婴儿、鞍马而称甲于时
所画仕女
惯用朱色晕染耳根
为其特色
在笔墨技法上
惯于以工细匀整的铁线描勾线
线条随着人物、鞍马的体态形状而曲尽变化
富有表现力
着色细腻
色调淡雅而色泽丰富
特别是在人物衣装和马鞍纹饰的色彩配置上更是别具匠心
宋徽宗内臣奉敕编撰的《宣和画谱》记载他的作品共47件
今日以留存宋人摹本《虢国夫人游春图》和《捣练图》最为著名
周昉(生卒年不详)
字仲朗
又字景玄
京兆（今陕西西安）人
唐代画家
出身于官宦之家
曾任越州、宣州长史
擅绘佛道图像
因创制具典雅华丽特色的“水月观音”而被称为“周家样”
亦工人物肖像和仕女画
以画风写实、形神兼备而令世人瞩目
由唐代仕女画名家张萱、周昉等人所创立的、反映唐代审美风尚的仕女画样式
所绘形象体貌丰腴壮健
服饰华美繁缛
画法用笔工细劲健
施琴弦描、铁线描或兰叶描
设色浓重鲜丽
运重彩法
风格艳丽绚烂
格调雍容华贵
杜堇
字惧男
号柽居、古狂、青霞亭长等
丹徒(今江苏镇江)人
古籍燕京(今北京)
成化中试进士不第
遂绝意进取
工诗文
善绘事
以人物画著称
精白描法
唐寅30岁左右与杜堇相识
甚受其影响
