费丹旭红线盗盒图扇页

《红线盗盒图》扇页
清
费丹旭绘
纸本
设色
纵18.7厘米
横53厘米

扇页有自题：“己亥首夏作于依旧草堂

晓楼丹旭

”钤“子苕”朱文印

“己亥”是道光十九年（1839年）
费丹旭时年39岁

此画取材于唐杨巨源《红线传》
描绘的是红线女盗盒求主的故事

红线女是山西潞州节度使薛嵩的侍女
善韵律工剑术

她闻知魏博镇节度使田承嗣欲呑并其主薛嵩之地
于是
自告奋勇前往田承嗣处打探
并且将田的金盒盗回

田知薛嵩部有强手
于是取消了灭薛的想法

图绘红线女成功盗得金盒
出城而归的场景

费丹旭作为清中晚期的仕女画家代表
其笔下的红线女已失去了个性特征
只是美人画的程式化表现

红线女本是位懂剑术
性情仗义的侠女

但是
在作者笔下
她除被配画一柄剑
标明其功力外
其弱柳扶风般纤瘦柔弱的外形和所流露出的闺怨惆怅之情
完全没有侠女的风度

作者这种不考虑女性的出身背景、个人性情、社会境遇
只注重对女性外在形体的追求
导致无论是皇族贵妇、贫民女子
还是风尘中的青楼女性
均千篇一律的面目
即修颈、削肩、柳腰的体貌
长脸、细目、樱唇的容颜
“倚风娇无力”的仪态风致

费丹旭（1802—1850年）
字子苕
号晓楼、环溪生、偶翁
乌程（今浙江湖州）人

自幼从父珏（芝原）习画
擅绘仕女
笔致轻灵淡雅
颇得女性娟秀之美、柔弱之态

工于肖像
以如镜取影、情神酷肖为人称道

亦能山水、花卉
取法恽寿平
笔墨洁净清丽
具闲散意趣

长年流寓上海、江浙一带
交游于文士间
艺术修养广博深邃

中国古代地方高级军政长官
自唐代开元中始置

唐初总辖地方军民两政的长官本为都督刺史
掌诸州兵马与镇戍事
行政上只管一州

开元中因边防之需
在边防重要地区设置了朔方、河东、幽州、河西、陇右、剑南、碛西、岭南8个节度使
专制一方

安史之乱以后
军事纷起
内地也相继设立节度使
与行政督察权相结合
事实上形成了中央与州之间的一级行政实体
节度使也就成为地方高级军政长官

节度使往往有兼衔
最高一级为“同平章事”
原为宰相出任节度使而置
后来非宰相者也加之
作为荣称

次一级的兼衔有“检校三公”、“检校尚书仆射”、“检校御史大夫”等
又次一级的兼衔有“散骑常侍”

兼衔往往按照节度使资历加给

“仕女”始称“士女”
其原义泛指男女

（“士女”一词最早出现在《管子》卷第十九
“五臭所校
寡疾难老
士女皆好”

其意指男女
并未指向未婚之男女

《楚辞》中亦为男女通称

）至汉刘向《列女传》中《启母涂山》“厘尔士女
从以孙子”之义
此时专指女性

其后
经陆善经补注的南北朝《古今同姓名录》中记有二高云
“一西秦
时僭改元正始

一唐人
画仕女
上品”

其后
朱景玄在《唐朝名画录》中记周昉“画士女为古今冠绝”
称其为神品
同书亦记陈闳、张萱、王定、王 、萧溱、张涉、张容等均画士女
或入妙品、能品
专指以描绘古代贵族妇女为题材的中国画

宋代以后
“士女”与“仕女”并用
而“仕女”一词渐为流行
其义指相貌秀丽的女子