周文矩文苑图卷
《文苑图》卷
五代
< class="mark_lemma">< class="mark_lemma">周文矩作
绢本
设色
纵37.4厘米
横58.5厘米
本幅无作者款印
根据图左宋徽宗“< class="mark_lemma">< class="mark_lemma">瘦金体”题字：“韓滉文苑圖
丁亥御劄”
下书“天下一人”押
遂定为唐代< class="mark_lemma">< class="mark_lemma">韩滉作
然从时代风格看
少唐画气息
最明显的是衣纹线条颤动曲折
极似五代周文矩所创的“< class="mark_lemma">< class="mark_lemma">战笔描”
另外人物头戴的“工脚上翘”的< class="mark_lemma">< class="mark_lemma">幞头形式
亦至五代才出现
同时
美国大都会博物馆藏有一本周文矩的《< class="mark_lemma">< class="mark_lemma">琉璃堂人物图》卷
后半段画面与此图完全一样
故可肯定《文苑图》作者是周文矩
所画内容为琉璃堂人物故事
至于两图孰为原本
抑或均属摹本
据考
美国的《琉璃堂人物图》卷水平较差
人物面相稍欠神采
衣纹用笔颇见柔弱
且图首宋徽宗题“周文矩琉璃堂人物圖
神品上妙也”和下钤“ 內府圖書之印”均伪
故此图当为宋以后摹本
而《文苑图》人物神采奕奕
笔墨功力深厚
本幅右下角又有南唐墨钤“集賢院御畫印”
证明此图不会晚于五代
极可能即周文矩原迹
惟前半段已佚
也许周文矩又重临了后半段
亦不排除为同时高手临仿本
总之《文苑图》属五代真迹名品
殊无疑义
作品所绘琉璃堂人物故事
据考即< class="mark_lemma">< class="mark_lemma">唐玄宗时著名诗人< class="mark_lemma">< class="mark_lemma">王昌龄任江宁县丞期间
在县衙旁琉璃堂与朋友宴集的故事
与会者可能有其诗友< class="mark_lemma">< class="mark_lemma">岑参兄弟、刘眘虚等人
《文苑图》绘四位文士围绕松树思索诗句
有倚壘石持笔觅句者
有靠松干构思者
有两人并坐展卷推敲改诗者
情态各异
形神俱备
所缺前半段从《琉璃堂人物图》中可以看到
是画四人围坐议论
其中有一位僧人
还有侍奉的童仆
从全卷场面可领略当时宴集之盛况
此图画法与《琉璃堂人物图》及周文矩另一幅《重屏会棋圈》卷(宋摹本)相比较
风格相似
都呈周氏典型面貌
但水平却有高下之分
本图人物衣纹所运“战笔描”细劲有力
曲折中见流畅
圆润中具轻重
树石勾染细致
富层次和立面感
人物情态尤富神采
个性各异
作为五代一幅真迹
确反映了该时代所达到的水平
此图见于《< class="mark_lemma">< class="mark_lemma">石渠宝笈·初编》和明·< class="mark_lemma">< class="mark_lemma">詹景凤《玄览编》著录
可能曾入南唐后主李煜< class="mark_lemma">< class="mark_lemma">《阁中集》
后又入北宋徽宗< class="mark_lemma">< class="mark_lemma">《宣和睿览集》
周文矩（约907—975年）
句容（今江苏句容）人
在五代南唐开国君主李昪的昇元年间（937—942年）已奉命作画
至后主李煜时（961—975年）任画院翰林待诏
擅画人物、车马、屋木、山川
人物画用笔颇有特色
带颤动多屈曲
被称为“战笔描”
仕女画师承唐·周昉
多用细劲流畅的琴弦描
作风工整纤丽
如元·夏文彦《图绘宝鉴》所评：“至画仕女
则无颤笔
大约体近周昉
而纤丽过之
”流传至今的作品《重屏会棋图》卷、《宫中图》卷、《琉璃堂人物图》卷虽均属后世摹本
但都反映了他的风格面貌
北宋皇帝徽宗赵佶所创的一种楷书字体
学唐代褚遂良、薛曜、薛稷而自具新意
成一家之法
明·陶宗仪《书史会要》记载：“徽宗行草正书
笔势劲逸
初学薛稷
变其法度
自号瘦金书
”其书结体疏朗端正
下笔尖而重
行笔细而劲
撇捺出笔锋而利
横竖收笔顿而钩
整体遒丽瘦硬
只剩筋骨
故称“瘦筋(金)体”
今之仿宋体
亦是从此中脱出
代表作品有《楷书千字文卷》(上海博物馆藏)
韩滉（723—787年）
字太冲
长安（今陕西西安）人
唐代贵胄和著名画家
官金紫光禄大夫、左仆射同平章事
德宗（李适）朝历任宰相、浙东西两道节度使
封晋国公
擅画人物和畜兽
以绘田家风俗和牛羊著称
《五牛图》卷（北京故宫博物院藏）是他的传世名作
造型准确
形态各别
用线粗劲质朴
设色轻淡沉着
具唐代风范
属韩滉真迹无疑
五代周文矩所创的一种人物衣纹描法
据宋《宣和画谱》述
这种用笔“瘦硬战掣
有煜笔法”
也就是说
“战笔描”是从李煜的“金错刀”书法演变而来
李煜的行书
喜作颤笔樛曲之状
遒劲如寒松霜竹
被称为“金错刀”
“战笔描”亦呈颤动屈曲之态
瘦硬有力
可见两者确有一脉相承关系
一种头巾
起始于北周武帝(公元6世纪中)
即将头巾裁出四脚
就头裹之
称“幞头”
又名“折上巾”、“软裹”
盖取便于武事
至唐时
两带以系巾
两带垂以为饰
所垂工脚
或圆或阔
用丝弦为骨
稍翘起
成为硬脚
至唐末僖宗(公元九世纪)时
又出现了硬胎的帽围
即用木围头
以纸绢为衬
以铜铁为骨
就其上制成而戴之
取其缓急之便
不须对镜系裹
称为“军容头”
以后二脚的形状变化更多
五代多二脚上翘
称“朝天幞头”
宋代以后又出现弓脚幞头、卷脚幞头、展脚幞头、交脚幞头等形式
历代幞头的演变形状也成为鉴定绘画时代的重要依据之一
琉璃堂所在地
据清同治重修《上元·江宁县志》卷一七“名迹·琉璃堂”条注云：“张乔题王昌龄厅诗云：‘琉璃堂里当时客’”
张乔《题上元许棠所赁王昌龄厅》诗见于《全唐诗》第一函第一册收载
诗云：“琉璃堂里当时客
久绝吟声继后尘
百四十年庭树老
如今重得见诗人
”表明琉璃堂在江宁县
以唐代著名诗人王昌龄曾任江宁县丞而出名
唐玄宗（685—762年）
即唐明皇李隆基
712年至756年在位
执政前期
社会经济有所发展
史称“开元之治”
后期朝政日渐荒废
终致“安史之乱”爆发
遂被尊为太上皇
后抑郁而死
王昌龄(698—756年)
字少伯
京兆(今陕西西安)人
开元十五年(727年)进士
数任小官
屡遭贬谪
后被贬为龙标尉
世称王龙标
安史之乱后回乡
为刺史闾丘晓所杀
工诗
以写边塞诗著名
也长抒情诗
尤擅七绝
比美李白
后世尊为“七绝圣手”
岑参（约715—770年）
南阳（今属河南）人
天宝进士
曾随高仙芝到安西、武威
后又往来于北庭、轮台间
官至嘉州刺史
卒于长安
长于七言歌行
善于描写塞上风光和战争场景
气势豪迈
情辞慷慨
语言变化自如
时与高适齐名
并称“高岑”
有《岑嘉州诗集》
清乾隆、嘉庆间宫廷书画著录书
共有三编
初编成书于乾隆十年（1745年）
共四十四卷
续编成书于乾隆五十八年（1793年）
共四十卷
三编成书于嘉庆二十一年（1816年）
共二十八函
一百二十册
书中收录了清朝宫廷所藏五帝御笔、历朝书画、本朝书画以及少量的碑帖和织绣作品近万件
詹景凤（1532—1602年）
字东图
号白岳山人
安徽休宁人
明隆庆元年（1567年）举人
曾为吏部司务
擅诗文书画
有名于时
长于墨竹
画法瘦劲
亦工山水
取法倪瓒、黄公望
深于书学
学王羲之、王献之
精书画鉴赏
与项元汴、王世贞等名家往来交游
著有《画苑》《书苑补益》《东图玄览》《詹氏小辨》
南唐李后主收集五代以前画迹
编成《阁中集》
见宋·邵博《闻见后录》记载：“予收南唐李侯《阁中集》第九一卷画目
……后有李伯时跋云：《江南阁中集》一卷
得于邵安简家
其中名品
多流散士大夫家
公麟尚见之
有朱印曰‘建业文房之印’
曰‘内合同印’
有墨印曰‘集贤院御书记’
”据分析
《文苑图》或为集中之一幅
北宋徽宗皇帝赵佶酷爱书画
他将内府收藏的六朝至五代名人画编撰成《宣和睿览集》
以供赏玩
见南宋邓椿《画继》记载：“徽宗皇帝…即位未几
因公宰奉清闲之宴
顾谓之曰：‘朕万几余暇
别无他好
惟好画耳
’故秘府之藏
充牣填溢
百倍先朝
又收古今名人画
上自曹弗兴
下至黄居寀
集为一百帙
列十四门
总一千五百件
名之曰《宣和睿览集》
”《文苑图》上有徽宗御题
可见曾收入《宣和睿览集》
