罗聘锁谏图卷
《锁谏图》卷
清
罗聘绘
纸本
墨笔
纵32厘米
横208厘米
本幅楷书落款：“仿阎立本锁谏图
寄萧生湘客装藏
扬州罗聘
”钤“罗聘”白文方印、“遯夫”朱文方印
本幅另有“清玩草堂”、“半丁审定”等鉴藏印五方
尾纸有谢兰生于道光甲申年（道光四年
1824年）抄录的《晋书》中关于陈元达锁谏故事的一段文字
还有张唯屏于道光己丑年（道光九年
1829年）题写的对于《锁谏图》的考证文字
此画最成功之处在于针对人物的神情进行了细致入微的刻画：只见陈元达双手持笏
紧抱大树
嘶喊着进谏之言
尽忠、尽职的焦急心情溢于言表
两名侍卫拉住陈氏的腰带与上衣奋力外扯
他们虽然胡须飞扬
双眼圆睁
亦不能将其奈何
穿着便服的刘聪横眉相向
目露凶光
放在膝上的左手紧握
显然十分激动
余怒未消的神态跃然纸上
合手伫立的刘皇后眼见事端因己而起
心神不宁
急派侍女送交君王密柬以缓解急迫的形势
画面对紧张氛围的渲染及对人物形神的描绘吸引了观者的视线
显示出画家独具一格的精妙构思
就画法来看
人物容颜用细笔描绘轮廓
须发纤毫毕现
面部略施淡墨表现起伏
服饰穿戴的线条勾写顿挫转折自具章法
有拙涩古朴之趣
观者能从中感受到罗聘娴熟地驾驭笔墨的高妙功力
以此图与现藏美国弗利尔艺术馆、相传为唐代阎立本所绘的《锁谏图》相比照
人物的位置、动作基本没有太多变化
罗氏之作只是省略了皇后一侧的假山石与树丛
添加了陈元达右侧的几名侍卫
另外
罗聘还将原本用设色之法图写的表现形式改作白描
使画作平添了些许雅致
锁谏典故出自唐代房玄龄等编撰的《晋书》卷一百二《载记》第二
东晋十六国时期
汉帝刘聪（310-317年在位）立左贵嫔刘氏为皇后
欲为刘氏起凰仪殿于后庭
廷尉陈元达冒死上书进谏
希望刘聪以苍生为念、简朴为尚
放弃兴建宫殿的念头
刘聪对此暴跳如雷
下令将陈全家处斩
陈元达闻旨遂准备了一条铁链
急忙赶往逍遥园
在园内的李中堂前
陈氏把自己用铁链锁于堂下的树上
大声劝诫
据理力争
刘聪勃然大怒
命人拿下陈元达
此时
本在后堂观望的刘氏密遣常侍嘱咐左右停刑
并传递手疏给刘聪进行劝阻
方才平息夫君的怒气
事后
刘聪明白了陈元达的苦心
向他道歉
并易逍遥园为纳贤园
李中堂为愧贤堂
罗聘(1733—1799年)
字遯夫
号两峰
又号花之寺僧等
原籍安徽歙县
其先辈已迁居扬州
博闻好学
20余岁随金农学画
常为之代笔
曾三赴京师
因画《鬼趣图》轰动当时文坛
其才华横溢
人物、花鸟、山水兼善
画法受金农、石涛、华岩等人的影响
笔力雄厚
以清奇、拙奥、生冷见长
他所画人物造型准确
尤精于画鬼
借以揭露世态
花鸟尤以梅花突出
其妻方婉仪及子均工画梅
被称为罗家梅派
阎立本
生活于7世纪
约卒于唐高宗咸亨四年（673年）
是唐朝初年的著名画家.他出生在一个艺术气氛浓郁的家庭内
父亲和兄长均是宫廷艺术家
擅长绘画和设计
在兄长去世后
阎立本接替他继续在宫中供职
根据现有的文字记载可知
阎立本的艺术活动与唐王朝的第二代皇帝李世民密切相关
阎立本年轻时
即在尚为秦王的李世民府中任职
并于唐武德九年（626年）绘制了为李世民夺取天下立过大功的18个谋士的肖像
唐贞观十七年（643年）
阎立本又奉已即帝位的李世民之命
画了24 位唐朝开国功臣的肖像
并悬挂在宫廷的主要殿堂凌烟阁内
称为《凌烟阁功臣像》
这组肖像画群充分展示了阎立本的绘画才能
阎立本在宫廷的地位日益重要
最终担任官职很高的右相
与他同时的左相为武将
曾在边庭屡立战功
所以当时人们称赞道：“左相宣威沙漠
右相驰誉丹青”
又名“拖尾”
是书画手卷的一部分
位于后隔水之后
用镶料纸接成
主要用以加大手卷的轴心圆周
以适于在手中把玩并起到保护画心的作用
同时可供鉴赏者题写跋语
谢兰生（1760-1831年）
清代书画家、诗人
字佩士
号澧甫、里甫、里道人
广东南海人
寓居广州
清嘉庆七年（1802年）进士
任羊城书院掌教
工诗善画
诗学苏轼
画得吴镇、董其昌、王原祁笔法
清雅秀润
敷色明快
书法学颜真卿
间以褚遂良、李邕
晚年近于米芾
纪传体晋代史《二十四史》之一
（唐）房玄龄等二十一人合撰
一百三十卷
因唐太宗为宣帝（司马懿）、武帝（司马炎）两记和陆机、王羲之两传撰写了四篇史论
亦称“御撰”
唐朝之前
记载晋史的书籍颇多
唐初流传的有臧荣绪等18家之著
房玄龄以臧著为底本
参考诸家
撰成本书
《晋书》记载上自司马懿（西晋世祖武皇帝司马炎之祖）、下到刘裕代东晋（317-420年）建南朝宋的历史
同时
还记述了十六国政权的状况
本书增立“载记”
十六国中的前赵、后赵等十四国皆入“载记”
仅前凉、西凉入“列传”
本书辞藻绮丽
多记异闻
对史料的取舍鉴别不甚注意
为其缺点
但因诸家晋史已然不存
且《晋书》对当时的文献旁征博采
因此从广泛保存史料的角度来看
仍有一定的参考价值
中国画技法之一
属辅助性用笔
为突出形象之用
“渲”是在皴擦处略敷水墨或色彩
“染”是用大面积的湿笔在形象的外围着色或着墨
烘托画面形象
传统中国画的技法名称
指用墨线勾画物象
不施任何色彩者
名为“白描”
