华嵒自画像图轴

《自画像图》轴
清
华嵒作
纸本
设色
纵**.5厘米
横50.7厘米

本幅自题：“新羅山人小景

嗤餘好事徒
性耽山野僻

每入深谷中
貪玩泉與石

或遇奇邱壑
雙飛折齒屐

翩翩排煙雲
如翅生兩腋

此興四十年
追思殊可惜

邇來筋骨老
迥不及疇昔

聊以孤松唫
閉之蒿間宅

洞然窺小牖
寥蕭浮虛白

炎風扇大火
高天苦燔炙

倦臥竹筐床
清汗濕枕席

耶得踏層冰
散發傾厓側

其坐捉筆硯
寫我軀七尺

嬴形侶鶴臒
峭兀比霜柏

俯仰絕塵境
晨昏不相迫

草色榮空春
苔紋華石壁

古藤結遊青
寒水浸僵碧

悠悠小乾坤
福地無災厄

雍正丁未長夏新羅山人坐講聲書舍戲墨

”钤“秋岳”、“華嵒”

引首钤“小園”
右下钤“ 離垢”

“雍正丁未”为1727年
华嵒时年46岁

华嵒是一位来自民间的画家
曾流寓杭州
结识了浙东学者历鄂、吴石仑等人
这些友人多是不慕荣利、安贫乐道的文人
在他们的影响下
华嵒潜心诗文书画
获得了“诗书画三绝”的美誉

为了谋生
他曾经历仕途
但目睹官场的种种不平
终于放弃仕宦
往来于杭州与扬州之间
以卖画为生
并结识了“扬州八怪”等画家

75岁病逝

华嵒一生贫苦
他在画中以“笔端刷却世间尘”
全心表现对大自然的美好感受

他游历甚多
眼界开阔
为许多画家所不及

此图为一件即兴之作
描绘了暑夏之时
华嵒身着夏衫
半敞衣襟
优游林泉的欣悦之情

他倚石盘膝
临泉而坐
左手拈须
右手抚石
意态闲暇

身后山石高耸
深青色的古藤缠绕着峰峦
远处瀑布羸垂岩而下
汇流成河

读其诗
更使人感受到作者热爱自然、超然离垢的情怀

图中的人物肖像写实而又带有写意的意味
造型略有夸张
与作者其他的人物画有相似之处
如《天山积雪图》(北京故宫博物院藏)等

此图线条简练
随意潇洒
笔调疏简
追求一种文人意趣
具有雅俗共赏的独特风格

华嵒（音yán）（1682—1756年）
字秋岳
号新罗山人
又号布衣生等

福建临汀人

早年家贫
出身于民间画工
后流寓扬州
以卖画为生

平生“不慕荣利”
以技为隐
擅画花鸟、人物、山水

花鸟画脱胎于清恽寿平

山水主要取法元人
旁参唐寅

人物师法陈洪绶、马和之
别具风格

由于他来自民间
又具有“诗、书、画三绝”的文人素质
作品形成“文质相兼”的艺术趣味
明朗、清新、俊逸的笔调表现了他“离垢”的审美理想

华嵒的画风对后世产生了深远的影响
著有《离垢集》五卷

中国书画手卷的专业术语

指在本幅前面所留的空白纸方
一般用以题写书画名称或高度概括的品评
多为四字
与画心之间有隔水分开

因开卷时首先见其
故称“引首”
最早在明初出现

指在异乡日久而定居

方志中人物传、人物志所载流寓者者多为对定居地有贡献或德高望重、受人尊敬的外籍人

清代康熙中期至乾隆末期活跃在扬州地区的8位代表画家的总称

一批画家的总称
在中国画史上说法不一
一般指金农、黄慎、郑燮、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘

作画多以花卉为题材
亦画山水、人物
主要取法于陈淳、徐渭、朱耷、石涛等人

善于运用水墨写意技法
重视个性的发挥
力求创新
抒发强烈的主观情感
注重诗书画的有机结合
和当时流行画坛的尚古模拟之风有所不同
被时人称为“偏师”
因有“八怪”之称

“扬州八怪”的写意画风对海派乃至近代齐白石、潘天寿等人都有很大的影响