金农自画像轴

《自画像》轴
金农作
纸本
墨笔
纵131.3厘米
横59.1厘米

此图为扬州八怪之一金农73岁时的自画像

画中老者身着布衣
持杖侧身而立
姿态笃定
神情超然

其头部画法较为写实
具有肖像画的特征
浓密的长髯
细细的发辫
矍烁的双目
真实传神地描绘出金农本人奇倔傲世的性格特征

图中人物的体貌不求形似
极尽夸张
具有漫画意味
这是一种文人画家逸笔的肖像画

画家以焦墨渴笔勾勒人物形象
线条生拙简朴
脱胎于南宋马和之“兰叶描”
与题款及诗文的“漆书”共同体现出生涩拙朴、奇绝脱俗的风格

金农（1687—1763或1764年）
字寿门
号冬心
又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等

浙江仁和(今浙江杭州)人

受业于何焯

乾隆元年以布衣被荐博学鸿词科
未中
遂游历四方
后居扬州
以卖书画为生

博学多才
工诗文
精篆刻

善山水、人物、花卉
画风古朴
造形新颖奇古
极具个性
秦祖永《桐荫论画》评其“涉笔即古
脱尽画家习气”

五十岁后开始绘画创作
与郑燮、高翔、汪士慎等人并称为“扬州八怪”

书法出入楷隶之间
所创“漆书”尤为奇古
颇具特色
富于金石意味
为时人所推重

清代康熙中期至乾隆末期活跃在扬州地区的8位代表画家的总称

一批画家的总称
在中国画史上说法不一
一般指金农、黄慎、郑燮、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘

作画多以花卉为题材
亦画山水、人物
主要取法于陈淳、徐渭、朱耷、石涛等人

善于运用水墨写意技法
重视个性的发挥
力求创新
抒发强烈的主观情感
注重诗书画的有机结合
和当时流行画坛的尚古模拟之风有所不同
被时人称为“偏师”
因有“八怪”之称

“扬州八怪”的写意画风对海派乃至近代齐白石、潘天寿等人都有很大的影响

人物画的一种
专指描绘人物相貌形神的绘画
可分为头像、半身像、全身像、群像等

中国的肖像画传统称谓有“传神”或“写真”
它是以现实生活中或历史上客观存在的人物为描绘对象
通过以形写神、迁想妙得等创作方法
着重刻划人物本身特定的外形特征和内在神韵
获得形神兼备的效果

亦称“干笔”
与“湿笔”相对
俗称“沙笔”

指作画时用笔含较少水份
常用于山石的皴擦

马和之
生于北宋
生卒年代均未见记载
钱塘（今浙江杭州）人

主要活动于北宋末至南宋初期

南宋高宗绍兴年间（1131—1162年）中进士第
官至工部侍郎

工画山水、人物、佛像
风格独特
笔法飘逸高古
迥异于南宋院体画法
时人目为“小吴生”

在表现山水、人物时
他更多地融入了一些书法的笔趣
古朴自然
务去华藻

周密《武林旧事》卷六将马和之列于御前画院之首
然而
根据目前所知资料
两宋画院画家自有其品秩
而无进士及第任官后尚充任画院画家者

此外
马和之的画风与院画的总体面貌也有相当大的差距

马和之宗法北宋李公麟而有所变化
表现人物所用线条较为短促
运笔迅疾
兰叶描已变为后世所称之“蚂蝗描”

因此
马和之不是南宋画院的宫廷画家
清代《南宋院画录》中称其以“艺精一世
命之总摄画院事”是有一定可能性的
但却并非服务于宫廷的职业画家
而应与李公麟等文人画家并列

清代“扬州画派”代表画家金农所创造的书体

其字体破圆为方
横粗直细
似用漆帚刷成
富于浓厚的金石意味