禹之鼎西郊寻梅图轴

《西郊寻梅图》轴
清
禹之鼎绘
绢本
设色
纵129.8厘米
横66.3厘米

款题：“履中先生命写放翁诗意
漫拟马和之笔法请正

时康熙四十八年冬月都下客窗之作

广陵禹之鼎敬记

”钤印“慎斋禹之鼎印”（白文）、“广陵涛上渔人”（朱文）

康熙四十八年（1709年）禹之鼎63岁

此图根据南宋诗人陆游《西郊寻梅》诗意而作
画中之人便是款题中所说的“履中先生”——满洲镶白旗人达礼
其父鄂海曾任湖广、川陕总督

画面上白雪皑皑
梅花盛开
景致清旷
达礼头戴帻巾
身着红袍
立于板桥之上
侍从牵马相随
表现出主人公对梅花的欣赏和喜爱

此图人物肖像工整细致
衣纹用兰叶描
梅石笔法借鉴马和之蚂蟥描
简逸灵动

设色更具匠心
白梅、白雪、白马与人物的红色衣袍相互映衬
色调明快
给人以洁净无尘之感
突出了主人公寻梅之雅兴

禹之鼎（1647—1716年）
字尚吉、尚基、上吉等
号慎斋
江都(今江苏扬州)人

清康熙二十年(1681年)官鸿胪寺序班
以画供奉入畅春园

善画人物、山水
尤精写真

初师蓝瑛
兼学宋元诸家

肖像画面貌多样
对白描法、墨骨法、江南法都有研究
所绘人物形神兼备
独具一格
一时名公小像多出其手
其肖像画在清代中期有“当代第一”之誉

马和之
生于北宋
生卒年代均未见记载
钱塘（今浙江杭州）人

主要活动于北宋末至南宋初期

南宋高宗绍兴年间（1131—1162年）中进士第
官至工部侍郎

工画山水、人物、佛像
风格独特
笔法飘逸高古
迥异于南宋院体画法
时人目为“小吴生”

在表现山水、人物时
他更多地融入了一些书法的笔趣
古朴自然
务去华藻

周密《武林旧事》卷六将马和之列于御前画院之首
然而
根据目前所知资料
两宋画院画家自有其品秩
而无进士及第任官后尚充任画院画家者

此外
马和之的画风与院画的总体面貌也有相当大的差距

马和之宗法北宋李公麟而有所变化
表现人物所用线条较为短促
运笔迅疾
兰叶描已变为后世所称之“蚂蝗描”

因此
马和之不是南宋画院的宫廷画家
清代《南宋院画录》中称其以“艺精一世
命之总摄画院事”是有一定可能性的
但却并非服务于宫廷的职业画家
而应与李公麟等文人画家并列

陆游（1125—1210年）
南宋书法家
字务观
号放翁
越州山阴（今浙江绍兴）人

曾官枢密院编修、知夔严二州、宝章阁待制等

他是南宋伟大的爱国主义诗人
一生创作诗词近万首
意气风发
激情豪迈
主张抗敌御侮
恢复中原

他亦擅长书法
笔姿瘦硬清新
风格独具
然为诗名所掩
知之者稀

达礼（生卒年不详）
字履中
姓温都氏
满洲镶白旗人

官郎中
工诗文

官名
明代始设
清代以总督为地方最高长官
辖一省或二三省
总理军民要政
正二品
加尚书衔者为从一品

事实上
总督兼兵部尚书及都察院右都御史衔已成定例

另有**河道及漕运事物者亦称总督