任颐公孙大娘舞剑图轴

《公孙大娘舞剑图》轴
清
任颐绘
纸本
墨笔
纵41.9㎝
横28㎝

本幅无作者款印

幅上有徐邦达先生题云：“公孙大娘舞剑器图
伯年先生粉本真迹

己卯心远生徐邦达识

” 钤印“徐邦达印”

鉴藏印钤“钱镜塘鉴定任伯年真迹之印”、“刘”

图绘著名教坊舞伎公孙大娘舞剑之情景

公孙大娘主要活动于唐代开元年间（713—741年）
以擅长舞剑享有盛名

相传怀素、张旭观其舞剑曾启发了他们的草书创作
形成了狂草之笔风

是图线条劲健流畅
墨笔枯润浓淡自如
有明末陈洪绶笔法
但又具自家面貌
为任氏用意之作

任颐（1840—1896年）
初名润
字小楼、伯年
浙江绍兴人
寓居上海
以卖画为生

擅长人物、肖像、花鸟、山水画

其绘画除继承民间及传统文人画
融汇陈洪绶、陈淳、徐渭诸家之长外
还吸收了西画速写、设色诸法
形成丰姿多彩
新颖生动的独特画风
具有雅俗共赏的艺术趣味和鲜明的时代气息

与任熊、任熏、任预并称为“海上四任”

　即任颐（1840—1896年）
“海派”代表画家
初名润
字小楼
后字伯年

浙江绍兴人
后寓上海

以卖画为生
擅长人物、肖像、花鸟、山水
其人物师法陈洪绶、费丹旭、任熊等人
花鸟画取法陈洪绶、陈淳、徐渭、朱耷
笔墨简逸放纵
设色明净
形成兼工带写的明快清新的格调

他的绘画发轫于民间
又继承传统
融汇诸家之长
还吸收了西画速写、设色诸法
形成丰姿多彩
新颖生动的独特画风
具有雅俗共赏的艺术趣味和鲜明的时代气息

任颐与任熊、任熏、任预有着师承关系
画风一脉相承
并称为“海上四任”

唐玄宗李隆基在位时使用的年号
共29年
始于公元713年
止于公元741年

怀素(725—785年)字藏真
俗姓钱
长沙人

幼而事佛
为玄奘三藏法师之门人

书法得张旭狂草之传
又性狂逸
嗜酒
食鱼、肉
每酒酣兴发
以草书发之
运笔如骤雨旋风
飞动圆转
多变化而饶法度
故人谓怀素以狂继颠(张旭)
是唐代的又一位著名的狂草书家

张旭（658—742年）
字伯高
江苏苏州人

初仕为常熟尉
后官至金吾长史
世称“张长史”

为人洒脱不羁
豁达豪放
嗜好饮酒
与李白、贺知章、李适之、李琎、崔宗之、苏晋、焦遂并称为“饮中八仙”

能诗
长于七绝

工书
精晓楷法
以“急风骤雨之势”的草书最为知名
世称“狂草”

相传每嗜酒大醉
呼叫狂走
下笔愈奇
或以头濡墨而书
如醉如痴
故称“张颠”

他的草书与李白的诗、裴旻的剑舞并称为“三绝”

黄庭坚评其书为“草书之冠冕”

传世书迹有草书《肚痛帖》、《心经》、《醉墨帖》、《千字文》、《自言帖》、《古诗四帖》等

陈洪绶(1599—1652年)
字章侯
号老莲、悔迟
诸暨（今属浙江省）人

明代画家

早年受业于著名学者刘宗周、黄道周门下
1642年曾到北京为国子监生
授中书舍人
供奉内廷
不久即离京南归

明朝灭亡后
为躲避清兵
一度在绍兴云门寺出家为僧
自号悔迟
亦号老迟

后在杭州以卖画为生

工诗
擅画
山水、人物、花鸟无一不精

其画初受蓝瑛影响
后广泛临学古人
并大胆创新
所作人物、花鸟形象古拙
擅用夸张变形手法
独树一帜
为晚明变形主义绘画大师

与崔子忠齐名于南北
世称“南陈北崔”

其画风对后世有巨大影响

著《宝纶堂集》