郎世宁平安春信图轴

《平安春信图》轴
清雍正
郎世宁绘
纸本
设色
纵68.8厘米
横40.8厘米

乾隆皇帝御题五言绝句一首：“写真世宁擅
缋我少年时

入室皤然者
不知此是谁
壬寅暮春御题

”下钤“古稀天子”朱文方印、“犹日孜孜”白文方印

“壬寅”为乾隆四十七年（1782年）
乾隆皇帝时年72岁

画幅上方钤 “八徵耄念之宝”、“古稀天子”、“太上皇帝之宝”

图绘在青竹、寒梅以及湖石点缀的田园环境中
两位身着汉装的男子正在以梅枝相递送
其典雅高贵的举止与优雅的环境相得益彰
情景交融之中加深了画意

据乾隆皇帝晚年所题“写真世宁擅
缋我少年时”而知
此图表现的是乾隆皇帝弘历年轻时的画像

图中唇部无须
脚着红鞋者便应该是十余岁的弘历

作者虽然在画幅上没有落名款
但是据乾隆皇帝的题诗可知
画像当出自郞世宁之手

郞世宁作为有着深厚素描功底的西洋画家
他在运用西方解剖学将人物五官面部刻画得细腻、清晰
富有立体感的同时
巧妙地吸取了中国传统“写真”画技法
注意减弱西画中的光线亮度
从而避免了中国人所忌讳的阴阳脸的出现
这种中西结合的表现手法具有极强的艺术感染力和令人耳目一新的表现力
得到了清皇室
尤其是乾隆皇帝的高度赞赏

郎世宁（1688—1766年）
意大利米兰人
原名朱塞佩·伽斯底里奥内（Giuseppe Castiglione）
青年时期受到系统的绘画训练
后来加入了欧洲基督教下属的宗教组织耶稣会
并于1714年（清·康熙五十三年）以传教士的身份离开欧洲来到东方
次年抵达澳门
起汉名郎世宁
继而北上京师
随即于康熙末期进入宫廷供职
开始了他长达数十年的中国宫廷艺术家的生涯

郎世宁在清宫廷内为皇帝画了多幅表现当时重大事件的历史画
以及众多的人物肖像、走兽、花鸟画作品
还将欧洲的焦点透视画法介绍到中国
协助中国学者年希尧完成了叙述这一画法的著作《视学》
成为当时东西方文化交流的重要使者

1766年7月16日（清乾隆三十一年六月初十日）郎世宁在北京病逝
终年78岁

青玉质
交龙纽

乾隆帝宝玺

此玺刻于乾隆五十五年(1790年)乾隆八十圣寿之时
为刻制此玺
乾隆帝曾作《八徵耄念之宝记》

全称太上皇帝
即皇帝之上的皇帝
一般由在位皇帝的父亲充任
是皇权与父权相妥协的产物

在大多数情况下
做太上皇的人先做皇帝
然后将帝位让给儿子（当然也有例外）

此种让位
古代称为“内禅”
以示与因将帝位让于异姓（实际上是被武力篡夺）从而导致改朝换代的“禅让”不同

“太上皇”一词最早出现于秦代

秦王赢政统一中国后
自号始皇帝
追封其父秦庄襄王异人为太上皇
实际上异人并未当过皇帝

第一个真正的太上皇是后凉太祖吕光
公元399年12月
吕光病重
于是将帝位让给儿子吕绍而自称太上皇

历史上最后一个太上皇是清高宗爱新觉罗·弘历
即乾隆皇帝
他在位60年后
于1796年自愿传位于嘉庆皇帝

二十五宝中共有两方皇帝之宝

其一
通高9.5cm
印面12.5×12.5cm

青玉质
交龙纽
满文篆书

据乾隆十三年上谕：“青玉皇帝之宝本清字篆文
传自太宗文皇帝时

”则知此宝刻治于皇太极时

当时满文篆书初具雏形
到乾隆十三年创立成熟和规范化的满文篆书
并施之于宝玺
其生发之迹清晰可见

据《交泰殿宝谱》
此宝作“以布诏赦”之用

其二
通高16.6cm
印面15.5×15.5cm

栴檀木质
盘龙纽

据《交泰殿宝谱》
此宝为作“以肃法驾”之用

但从清代档案考察
在二十五宝中
此宝的使用频率最高
钤用范围极广
其他诸宝实无以相比