宋时期哥窑青釉鱼耳炉,真品,瓷器,图片,鉴赏
哥窑青釉鱼耳炉
宋
高9厘米
口径11.8厘米
足径9.6厘米
此炉造型仿商周青铜礼器簋
“Ｓ”形轮廓线上敛下丰
勾勒出端庄饱满的体态
腹两侧对称置鱼形耳
下承以圈足
造型古朴典雅
通体施青灰色釉
釉面密布交织如网的“金丝铁线”开片纹
使素净的釉面富于韵律美
外底有6个圆形支钉痕
此件鱼耳炉属于清宫旧藏品
清代乾隆皇帝曾对其颇为赏识
摩挲把玩时曾拟诗一首
由宫廷玉作匠师楷书镌刻于炉之外底
诗云：
伊谁换夕薰
香讶至今闻
制自崇鱼耳
色犹缬鳝纹
本来无火气
却似有云氲
辨见八还毕
鼻根何处分
款署“乾隆丙申仲春御题”
鱼耳炉因可用来焚香且炉身两侧置鱼形耳而得名
是宋代哥窑瓷器中的名品
元、明时虽有仿品传世
但均貌似神离
无法企及原作之风韵
宋代“五大名窑”之一
这里所说的哥窑是指传世的哥窑瓷
其胎色有黑、深灰、浅灰及土黄多种
其釉均为失透的乳浊釉
釉色以灰青为主
常见器物有炉、瓶、碗、盘、洗等
均质地优良
做工精细
全为宫廷用瓷的式样
与民窑瓷器大相径庭
传世哥窑瓷器不见于宋墓**
其窑址也未发现
故研究者普遍认为传世哥窑属于宋代官办瓷窑
长期以来
人们主要是根据文献记载和传世实物对其进行研究
南宋人叶寘的《坦斋笔衡》明确指出南宋官办瓷窑有两个：一是郊坛下官窑
其窑址已在杭州乌龟山被发现
另一个是修内司官窑
其窑址至今未发现
有学者根据刊于明洪武二十年的曹昭的《格古要论》中对修内司官窑特征的记载
认为传世哥窑即宋代修内司官窑
哥窑传世品均为宫中藏品
目前主要收藏于北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆及国外一些大博物馆中
瓷器釉色名
一种含铁量在1%—3%左右
经高温还原气氛中烧成
呈现青绿色泽的釉
是中国最早的颜色釉
商周时期原始瓷器的青黄釉色是青釉的初级阶段
汉代已烧制出釉色纯正的青釉瓷器
至唐代日臻完美
被誉为“千峰翠色”
宋代的粉青、梅子青如同青玉
色泽与质感之美达到顶峰
明清之际
永乐朝的翠青、冬青（即东青）
雍正朝的粉青、豆青等均色调匀净
苍翠欲滴
烧制水平已臻于炉火纯青的境界
出现了很多名贵品种
对宋代传世哥窑瓷器釉面裂纹的专有称谓
传世哥窑瓷器的釉层肥腴
开细碎片纹
纹路分两种：一种是釉裂形成大开片的黑色纹路
俗称“铁线”
另一种是釉裂形成小开片的金黄色纹路
俗称“金丝”
合而即有“金丝铁线”之美称
其形成的原因是由于坯体与釉的膨胀系数不同
在窑内冷却的过程中釉因收缩率大而开裂
开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象
开裂的原因有二：一是器物成型时坯泥沿一定方向延伸
影响了分子的排列
二是坯、釉膨胀系数不同
焙烧后冷却时釉层收缩率大
后来人们掌握了开片的规律
开片即被利用作为一种釉面装饰
隋代白瓷上的开片尚属自然开裂
还未形**为性的装饰
烧窑用的支具之一
有些瓷器采用满釉支烧的方法
在器底以三或五枚细小尖锐的支钉等距支住器物
入窑焙烧
烧成后器底留有细小的露胎支钉痕
