王原祁仿黄鹤山樵山水图轴

《仿黄鹤山樵山水图》轴
清
王原祁绘
纸本
墨笔
纵154厘米
横64.5厘米

本幅自识：“黄鹤山樵为赵吴兴之甥
酷似其舅
有扛鼎之笔

以清坚化为柔软
以澹荡化为天矫
其骨力在神不在形
此画中之犹龙也

写此请正澹翁
亦另开一面耳
非敢望出蓝之誉也

丙戌冬日王原祁画并题

”钤“王原祁印”白文印
“麓台”、“西庐后人”朱文印

“丙戌”为清康熙四十五年（1706年）
王原祁时年65岁

《古书画过目汇考》著录

图绘重峦叠嶂
流泉飞瀑
为画家心目中的理想仙境

作者虽云仿自元人黄鹤山樵
即王蒙
实际上是作者集古人大成之作

图中不仅有王蒙细密的笔墨
还有五代董源和巨然气势雄伟、于严整中求变化的构图
明董其昌所提倡的书卷之气亦迷漫于清疏秀逸的意境中

此图表现出作者成熟期的山水画风貌和深厚的传统笔墨功底

王原祁（1642—1715年）
字茂京
号麓台、石狮道人
江苏太仓人
王时敏之孙

清康熙九年（1670年）进士

因画艺
被召供奉内廷
深受皇室青睐
地位显赫
任《佩文斋书画谱》纂修官和《万寿盛典》总裁
官至户部侍郎
故称“王司农”

他擅画山水
其绘画艺术承绪家学
自幼得到祖父王时敏的刻意指导
一生倾注于笔墨施运的营求中
自称笔端有“金刚杵”
画风中年秀润
晚年苍浑

与王时敏、王鉴、王翚合称清初“四王”

王原祁做为“四王”中最年轻的一位画家
秉承家学
追摹古法
在不懈创作的同时
以同样方法再授弟子
对山水画的发展及“娄东派”的形成起到重要作用

其对绘画的影响一直延续到清中、后期“小四王”（王昱、王愫、王宸、王玫）、“后四王”（王三锡、王廷之、王廷国、王鸣韶）

“四王”的绘画创作继承明末董其昌的绘画理论和实践
力图集古人之大成
被确立为正统画派

追随王原祁的画家众多
形成“娄东派”
几乎独占了当时的画坛

著有《雨窗漫笔》、《扫花庵题跋》等

　王蒙（**8—1385年）
字叔明
号黄鹤山樵、香光居士
吴兴（今浙江湖州）人

赵孟頫外孙

曾作过元朝小官
元末弃官归隐黄鹤山（今浙江余杭县临平镇）

入明
曾任泰安知州
后因胡惟庸案牵连被捕
死于狱中

工诗文书法
善画山水
为“元四家”之一

《明史》卷二八五有传

董源（
—962年）
五代时南唐画家
源
一作元
字叔达
钟陵（今江西进贤）人
南唐中主时任北苑使

《宣和画谱》中记载董源作品甚多
但传世寥寥

传董源山水有“水墨”和“青绿”两类
今仅见“水墨”一路
多作江南一带山水景色
幽旷平和
得山水之神气
意趣天真
品格高古
开创江南画派特有风格

后世巨然继承董源衣钵
与之并称“董巨”

巨然
五代宋初画家

江宁（今江苏南京）人

南唐亡
至开封（今属河南省）
为开元寺僧

多以长披麻皴画山水
山顶多作矾头（石块）
与董源并称“董巨”
为南方山水画派之祖

　 董其昌（1555—1636年）
字玄宰
号思白
又号香光居士
华亭（今上海松江）人

明万历十六年（1588年）进士
官至礼部尚书
卒谥文敏

精于书画鉴赏
富收藏

在书画理论方面主张“南北宗”
对晚明以后的画坛影响深远

工书法
自谓于率易中得之
其董派书风对当时及清初书坛有极大影响

其书画创作讲求追摹古人
但并不泥古
在笔墨的运用上追求先熟后生的效果
拙中带秀
体现出文人创作中平淡天真的个性
并以其为代表
形成著名山水画派“松江派”

著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等