戴进山水图轴

《山水图》轴
明
戴进绘
绢本
设色
纵102.5厘米
横27.4厘米

本幅行书自题：“静庵”
钤“钱塘戴氏静庵”印

作品采用高远构图表现蜿蜒危耸的峰峦间陡壑飞瀑
巉岩高阁
山脚溪桥上二人相语而过
茅舍掩映在长松秋树之中

此作以浓重的墨色和刚健的用笔注重表现山水宏伟的气势以及人物与自然景物的和谐
发展了南宋马远、夏圭山水画的创作技法
呈现出戴进晚年沉雄清劲的典型的个人风貌

戴进（1388—1462年）
字文进
号静庵
又号玉泉山人
浙江钱塘(今杭州)人

一生经历坎坷
画风几经变化

青少年时居家习画
受画工父亲戴景祥影响
画法从工笔入手
善绘写真的肖像和精工的寺观佛像
同时又受流行江浙地区的南宋“院体”影响
作劲健一路水墨山水

40岁左右中年时
应征入京
进宫待诏仁智殿
因同行嫉妒进谗
故离开宫廷而流寓京城

居京期间承宗诸家
兼容并蓄
风貌多变
所承传统涉及北宋李郭、南宋马夏、米氏云山、元代盛懋、文人水墨法和浅绛山水等方面

54岁左右离京返乡
晚年卖画课徒
风格日见成熟
典型面貌是从南宋“院体”演化而成的雄劲简逸山水
同时也有融诸家之长、行利兼具的集大成画风

他独树一帜的绘画形成诸多追随者
遂开创了“浙派”

马远（生卒年不详
南宋宁宗时期人
大约活跃于13世纪初期）
字遥父
号钦山
祖籍河中(今山西永济)
生于钱塘（今浙江杭州）

其曾祖、祖父、伯、兄及本人均为画院待诏

从北宋一直延续到南宋

“靖康之变”北宋灭亡后
马远的祖父随着高宗赵构南渡
所以马远是在南宋的都城临安（今浙江杭州）出生长大的

他大致的活动时间在南宋光宗、宁宗年间

擅画人物、山水、花鸟

山水始承家学
后学李唐而自出新意
构图多用边角形式
有“马一角”之称
是南宋“翰林图画院”中的佼佼者

与另外三位画院画家李唐、刘松年、夏圭在画史上合称为“南宋四家”

夏圭（生卒年不详）
一作夏珪
字禹玉
钱塘（今浙江杭州）人

南宋画家
与李唐、刘松年、马远并称“南宋四大家”

宁宗时任画院待诏
赐金带

善画山水
属水墨苍劲一派
喜用秃笔
下笔凝重
继承发展了李唐的大斧劈皴

取景简练
常以半边景物表现空间
与马远有异曲同工之妙
有“马一角
夏半边”之称