刘珏夏云欲雨图轴

《夏云欲雨图》轴
明
刘珏绘
绢本
墨笔
纵165.7厘米
横95厘米

图绘夏日深山
层峦叠嶂
乌云滚滚
茅屋隐现
飞瀑直下
行人来往
意境深幽旷远

本幅无款
钤“刘氏廷美”朱文印

本幅布局饱满
山峦填满大半画面
气势逼人
山体几乎全用长披麻皴
增加了画面的动感

右侧的浓云以细笔勾轮廓
淡墨渲染
生动地刻画出云朵急速翻滚变化之态

蜿蜒的山体
盘旋的山径
翻转的云朵
流动的瀑布
溅起的浪花
共同营造出深山中风云激荡、大雨欲来之势

画面最具静感的是右下角的木桥
并行平直的线条
两侧的过廊
皆增加了桥体的稳定感
而这些则更加衬托出整幅画面的撼人之气

该图画风沉郁清壮
用墨朴茂湿润
主要仿自元代吴镇
而清丽秀润之笔法则与吴镇的厚重粗犷有别

画幅另有沈周题记

鉴藏印有“蓉峰刘恕审玩”朱文印、“毕泷秘藏”白文印、“虚斋审定”朱文印等

刘珏（1410—1472年）
字廷美
号完庵
长洲（今江苏苏州）人

时郡守况钟闻其才
举为吏
不就

明正统三年（1438年）举应天乡试
补太学生
授刑部主事
迁山西按察佥事

居官多善政

工诗
擅书法
楷书、行书出赵孟頫
行草出李邕
各极其妙

善画山水
法吴镇、王蒙

有《完庵集》

山水画皴法之一
亦称“麻皮皴”
由五代董源创始
如元·汤垕《画鉴》所述：董源“山水有二种：一种水墨矾头
疏林野树
平远幽深
山石作麻皮皴

”其状如麻披散而错落交搭
故曰“披麻皴”

此法善于表现江南土山平缓细密的纹理
董源多运短披麻皴
巨然喜用长披麻皴
董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一

中国画技法之一
属辅助性用笔
为突出形象之用

“渲”是在皴擦处略敷水墨或色彩
“染”是用大面积的湿笔在形象的外围着色或着墨
烘托画面形象

吴镇(1280—1354年)
字仲圭
号梅花道人
浙江嘉兴人

早年研习儒、释、道经典
后往来杭州、嘉兴地区
卖卜为生
以诗文书画自娱
终生不仕

其画以山水、墨竹著称
为"元四家"之一

善草书
师法怀素、杨凝式
多用于题画
独立的书作极为罕见

沈周（1427—1509年）
字启南
号石田
晚号白石翁
长洲（今江苏苏州）人

世代隐居吴门
父亲恒吉、伯父贞吉均善画

他早年承受家学
兼师杜琼
后博学宋元诸家
自成一格

一生布衣
优游林下
为人敦厚
笃于友谊
性情随和
胸襟磊落
是吴中众望所归的贤达长者

绘画上擅长山水、花鸟
尤以山水著称
有粗、细两种面貌

早年主宗王蒙
上追董、巨
以细笔为主
40岁以后博取诸家
着意于黄公望
风格逐渐变粗
形成粗笔风貌
60岁后汲取吴镇画法
笔墨疏简苍劲
格调雄健宏阔

其成熟时期的山水
笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感
又保留了元人的含蓄笔致
于苍中带秀
刚中见柔

构图造境方面
无论繁复或简略
都强调山川宏阔之“势”
一改元人空寂之境
又着意于朴实的“质”
于拙中藏巧

他开创了“吴派”画风
与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”

毕泷（生卒年不详）
字涧飞
号竹痴
镇洋（今江苏太仓）人

毕沅之弟

工诗画
擅山水竹石等题材
宗法元代画家曹知白
风格苍浑劲秀

富收藏
为清代中晚期著名收藏家

凡遇翰墨精粹
不惜重价
所蓄多宋、元、明人珍品