李在山村图轴

《山村图》轴
明
李在绘
绢本
墨笔
纵135厘米
横76厘米

图绘山间村落
巨峰如障
溪流坡岸
人物舟船
房屋俨然

作品取全景式山水
构图饱满
气势宏阔
皴笔细密扎实
墨韵浑厚

山石的卷云皴法和树木的“蟹爪枝”画法来自北宋郭熙
而用笔较为粗放率意
兼具南宋马远、夏圭之意
这种融南北宋于一体的画法是李在的本色面貌

画面以雄壮的山川衬托村居生活之平和气息
颇具怡然闲适之意趣

本幅款署“李在”
钤“金门画史之印”朱文印

李在（
—1431年）
字以政
福建莆田人

明宣德年间入值仁智殿待诏

李在的绘画以山水见长
取法北宋郭熙之细润
兼得南宋马远、夏圭之豪放
在明初其声望仅次于戴进

中国画传统技法名
用以表现山石树木纹理
由北宋山水画代表李成、郭熙最先使用

郭熙
字淳夫
河南温县人

早年似是一位职业道士
没有正式从师学画
靠自己苦心学习钻研
终成一位杰出的画家

曾为御画院艺学
提升到“翰林待诏直长”的画院最高地位

生卒年不详
创作活动旺盛的时代是宋神宗在位的熙宁、元丰间（1068－1085年）

他的创作态度非常严肃认真
其画直到晚年不但毫无习气
反愈精神
被誉为李成、范宽之后“独步一时”的山水画大师

同时
他还是一个美术理论家
由其子郭思记录整理的《林泉高致》就是中国第一部完整而系统地阐述山水画创作规律的著作

马远（生卒年不详
南宋宁宗时期人
大约活跃于13世纪初期）
字遥父
号钦山
祖籍河中(今山西永济)
生于钱塘（今浙江杭州）

其曾祖、祖父、伯、兄及本人均为画院待诏

从北宋一直延续到南宋

“靖康之变”北宋灭亡后
马远的祖父随着高宗赵构南渡
所以马远是在南宋的都城临安（今浙江杭州）出生长大的

他大致的活动时间在南宋光宗、宁宗年间

擅画人物、山水、花鸟

山水始承家学
后学李唐而自出新意
构图多用边角形式
有“马一角”之称
是南宋“翰林图画院”中的佼佼者

与另外三位画院画家李唐、刘松年、夏圭在画史上合称为“南宋四家”

夏圭（生卒年不详）
一作夏珪
字禹玉
钱塘（今浙江杭州）人

南宋画家
与李唐、刘松年、马远并称“南宋四大家”

宁宗时任画院待诏
赐金带

善画山水
属水墨苍劲一派
喜用秃笔
下笔凝重
继承发展了李唐的大斧劈皴

取景简练
常以半边景物表现空间
与马远有异曲同工之妙
有“马一角
夏半边”之称

山川指山岳、河流和平野

方志类书中常将“山川”列为一目
用以记载某一地区的形胜
诸如：山脉、河流、湖泊、池沼、津梁
以及与山川有关的森林、矿藏、名胜、景观等