董其昌夏木垂阴图轴

《夏木垂阴图》轴
明
董其昌绘
纸本
墨笔
纵91.3厘米
横44厘米

本幅自题二则
其一：“夏木垂阴

己未秋日

玄宰写

”钤印“昌”

又题：“柳条拂地不须折
竹枝入云从更长

藤花欲暗藏猱子
柏叶初齐养麝香

丙寅秋

玄宰重题

”钤“宗伯学士”、“董氏玄宰”印

诗堂陈继儒题：“思翁晚年笔正如董北苑、巨然
有如雷如霆之气
足吞画苑余子

陈继儒题

”钤“眉公”印

收藏印有“虚斋审定”、“李氏珍藏”、“季云审定真迹”

“己未”为明万历四十七年（1619年）
董其昌时年65岁

“丙寅”为明天启六年（1626年）
董其昌时年72岁

此图截取山坡一角
其上有柳树、松柏
共三株

树木主干苍劲高耸
枝叶繁茂蓊郁

构图简洁饱满
用笔老辣迅疾
墨色浓淡得宜
生动地表现出林木枝叶纷披的景象

又以长披麻皴皴染山石
皴与染相结合
加上浓重的苔点
使得长满青苔的山石因而具有湿润的质感

在墨色的运用上
整幅画面主要以浓墨与留白相对比
黑、白、灰关系明确
营造出清爽明丽之氛围
使观者似乎感受到夏日树荫之中的凉爽清幽

《虚斋名画续录》卷二著录

董其昌（1555—1636年）
字玄宰
号思白
又号香光居士
华亭（今上海松江）人

明万历十六年（1588年）进士
官至礼部尚书
卒谥文敏

精于书画鉴赏
富收藏

在书画理论方面主张“南北宗”
对晚明以后的画坛影响深远

工书法
自谓于率易中得之
其董派书风对当时及清初书坛有极大影响

其书画创作讲求追摹古人
但并不泥古
在笔墨的运用上追求先熟后生的效果
拙中带秀
体现出文人创作中平淡天真的个性
并以其为代表
形成著名山水画派“松江派”

著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等

陈继儒（1558—1639年）
字仲醇
号眉公
又号糜公
华亭（今上海市）人

自幼颖悟
博学

终生不仕

工诗文
短翰小词皆有风致

擅绘水墨梅花、水仙、奇石等
与董其昌齐名

书法在苏、米之间

尤酷好东坡诗章文字
遇苏氏手迹、碑拓必刻意蒐求
集于《晚香堂帖》和《来仪堂帖》

编纂《松江府志》
著《眉公秘籍》、《妮古录》、《皇明书画史》

巨然
五代宋初画家

江宁（今江苏南京）人

南唐亡
至开封（今属河南省）
为开元寺僧

多以长披麻皴画山水
山顶多作矾头（石块）
与董源并称“董巨”
为南方山水画派之祖

山水画皴法之一
亦称“麻皮皴”
由五代董源创始
如元·汤垕《画鉴》所述：董源“山水有二种：一种水墨矾头
疏林野树
平远幽深
山石作麻皮皴

”其状如麻披散而错落交搭
故曰“披麻皴”

此法善于表现江南土山平缓细密的纹理
董源多运短披麻皴
巨然喜用长披麻皴
董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一

近代著名收藏家庞元济编
四卷
记录其所收藏的绘画名迹之著录书

书前有朱孝臧序
作者自序

其体例悉仿清高士奇《江村销夏录》
所录诸品载其纸绢、尺度、款识、印章、题跋
间有按语或己作题跋

书分卷子、立轴、册页三类
不以时代为次
凡195件

所收始自宋元而迄近代

著录详细
态度审慎