董其昌赠稼轩山水图轴

《赠稼轩山水图》轴
明
董其昌绘
纸本
墨笔
纵101.3厘米
横46.3厘米

本幅自题：“芙蓉一朵插天表
势压天下群山雄

玄宰

丙寅中秋写

己巳秋寄稼轩世丈

”钤“昌”、“宗伯学士”、“董氏玄宰”印

鉴藏印钤“涿鹿李氏珍藏”、“江左人文”、“子孙宝之”、“第一希有”、“朱之赤鉴藏”等

“丙寅”为明天启六年（1626年）
董其昌时年72岁

此画构图取势平远
树石简繁相参
敛放有致
与同年作者所作《佘山游境图》轴相比
在笔势运转上更显刚健挺拔

渲染则多湿笔浓墨
墨气纵横
得草树、坡石蓊郁润泽之态

据题跋可知此图为作者于丙寅年所作
三年后
即“己巳”（明崇祯二年
1629年）寄赠瞿稼轩

“稼轩”是瞿式耜的号

此图从一个侧面反映了明末文人之间以诗文书画相契赏的风尚

董其昌（1555—1636年）
字玄宰
号思白
又号香光居士
华亭（今上海松江）人

明万历十六年（1588年）进士
官至礼部尚书
卒谥文敏

精于书画鉴赏
富收藏

在书画理论方面主张“南北宗”
对晚明以后的画坛影响深远

工书法
自谓于率易中得之
其董派书风对当时及清初书坛有极大影响

其书画创作讲求追摹古人
但并不泥古
在笔墨的运用上追求先熟后生的效果
拙中带秀
体现出文人创作中平淡天真的个性
并以其为代表
形成著名山水画派“松江派”

著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等

朱之赤（明崇祯—清康熙初
即公元17世纪）
号卧庵、卧翁
安徽休宁人

著名鉴藏家
赏鉴至精
收藏颇富

著《朱卧庵藏书画目》一卷
多收录明人作品
其中收录同时代人所作尤多

山水画技法名
“三远”之一

出自北宋郭熙《林泉高致》之说：“山有三远：自山下而仰山巅
谓之高远
自山前而窥山后
谓之深远
自近山而望远山
谓之平远

”中国画技法之一
属辅助性用笔
为突出形象之用

“渲”是在皴擦处略敷水墨或色彩
“染”是用大面积的湿笔在形象的外围着色或着墨
烘托画面形象

与“干笔”对称

指作画时用笔含有较多水份
使画面产生滋润的效果

瞿式耜（1590—1650年）
字起田
号稼轩
苏州人

明万历进士

南明大臣
著名诗人

南明弘光时官至广西巡抚

后在永历政权时进文渊阁大学士

他主张整顿内政
联合农民军抗清
被拒

永历四年（1649年
清顺治六年）桂林陷落
被俘而死

后清廷赐谥“忠宣”

著有《瞿忠宣公集》、《媿林漫录》